无事生非的读后感(通用13篇)

读书是一种心灵的旅行，而读后感则是旅途中的思考和体验的记录。写好一篇读后感的关键在于观察细致入微、思考深入透彻和表达准确流畅。接下来，我将分享一些读后感范文，希望对大家有所帮助。

无事生非的读后感篇一

男子从来都欺世盗名

一脚在水中

一脚在岸堤

何曾执着于任何事情

让他们去吧

你何必愁眉不展

收起你的哀思怨绪

唱一曲

清歌婉转

忧郁而引起的

是如此无趣而沉重

哪一个男子不负心

哪一个夏天

不绿树成荫

别再叹息”

像一幕话剧，由beatrice朗读着上面的唱词而开始，画面质朴美丽，基调愉悦而风趣，果然是莎翁的作品，对白华丽而机智，妙语连连，拍成电影更别有风味。

“静默是表示快乐的最好的方法;要是我能够说出我的心里多么快乐，那么我的快乐只是有限度的。”

“说她除了爱我以外，别的地方都是很聪明的，其实这一件事情固然不足表示她的聪明，可是也不能因此反证她的愚蠢，因为就是我也要从此为她颠倒”

“当初我说我要一生一世做个单身汉，那是因为我没有想到我会活到结婚的`一天”

“--您愿意这样慷慨地把这位姑娘，您的女儿，给我吗?

--是的，贤婿，正像上帝把她给我的时候一样慷慨。”

“--您刚好打断了我的话头，我正要说我也爱着您呢。

--那么就请你用整个的心说出来吧。

--我用整个心儿爱着您，简直分不出一部分来向您诉说。”

看着让人觉得很惬意很愉快的电影，每个演员都很投入，特别是肯尼思·布拉纳和艾玛·汤普森!这个93年的电影也实在是阵容强大，基努里维斯是莎士比亚的拥趸，又优雅和煦，在里面演个面目可憎的反角，还有点不适应。

上面的唱词是一首民谣，很好听。

无事生非的读后感篇二

事实上这一切都是唐。约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。

克劳狄奥以此误以为他的未婚妻希罗不贞这个故事为核心，由此生发出一系列的戏剧冲突。

《无事生非》一剧，就故事论，剧中的主要人物是希罗和克劳狄奥，其悲欢离合构成全局的骨干。

但是单就人物而论，则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克，前者是希罗的堂姐，后者是克劳狄奥的朋友。

他们与希罗和克劳狄奥的角色悄悄发生了变化，成了这部戏的真正的主角。

尤其是不肯屈服在一个男人手里；培尼狄克是出身高贵的勇敢善战的男士，同样有灵活的头脑与敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服输，尤其不肯在一个姑娘面前服输。

这是两个高智商的青年男女之间的较量，一开始就唇枪舌剑互不相让。

透过两个人一个不肯嫁，一个不原娶的表面现象，其实两个人都是在怕，怕的不是对方，怕的是自己，怕自己一时情不自禁宣告投降。

因此这两个内心良善而舌锋似剑的年轻人，遇在一起便各逞机锋互相讥诮了。

这种舌战也是台下的观众所欣赏的。

在本剧中，彼得罗亲王（克劳狄奥的朋友）串通克劳狄奥、里奥那托（希罗的父亲）和希罗，他们四人共同玩一种游戏：撮合好斗嘴的培尼狄克和贝特丽丝恋爱，看他们婚后斗嘴的笑话。

四人“设计”让培尼狄克“无意”中知道贝特丽丝狂热地爱着他，同时让贝特丽丝“无意”中获悉培尼狄克在暗恋她。

剧中对培尼狄克和贝特丽丝作出同样的安排是合理的，他们两人都是伶牙利齿的角色，本质上有着同样的虚荣心。

因此后来贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友，彼此间有了更多的接触和了解，关系迅速升温。

特别是经过希罗和克劳狄奥的爱情风波，更把两个人联系在一起，这是完全合乎情理的。

无论从个性和才能来看，他们都是天造地设的一对，他们惺惺相惜也就不足为怪了。

《无事生非》一剧，把传奇剧、闹剧和高雅喜剧三者装进一个剧本，显示了莎士比亚非凡的戏剧才能。

贝特丽丝是这出戏剧中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的温柔妩媚，又格外多出男性的刚毅勇敢，这是一个巾帼不让须眉的个性鲜明的新女性形象。

无事生非的读后感篇三

“无事生非”从字面上的解释就是：本来没有问题而故意制造纠纷。那事实就真的是无事生非吗？不论哪一个人都不会没有目的的这么做。《无事生非》这是莎士比亚的一部喜剧作品约写于1598年。故事讲的是在意大利梅辛那城内，百姓怀着兴奋情绪等待城主唐·彼特罗凯旋归来，然而，他的同父异母的弟弟唐·约翰却妒忌兄长才干，计划报复，首先令城主女儿的婚礼告吹，再布局陷害，但最终还是被人揭发，有情人终成眷属。

克劳狄奥这个贵族少年虽是年轻有为，但他依然摆脱不了世俗的看法，更没有摆脱掉“利”字为先的影响，他的求爱、求婚，完全按照封建婚姻的那一套。他说爱希罗这位善良的少女，但是他的爱却经不起别人无中生有的两句话，正因为别人无中生有的两句侮辱的话而对希罗绝望地婚礼上把她辱骂致使她当场昏死过去。经过一番曲折、案情大白最后大团圆，新娘把面罩摘下来时，他却仅仅嚷了一声“又是一个希罗！”没有一句忏悔的话，情绪是那么的愉快，还嬉皮笑脸地跟旁人说笑。

或许他是因为希罗复活了，他不再需要内心的责骂而高兴，或许是因为他把希罗真正地娶到手自我得到了伯爵的财产继承权而高兴，或许……不管他是因何而高兴，但从他的各种行为之中看到其实他并不是真正爱这位新娘，或者说他的爱不够坚定，经不起考验的爱，像他这样的一个少年却依然逃脱不了世俗的一切，爱是那么的虚伪与不坚固。

这个故事中的主人公应是那对欢喜冤家裴尼狄克和琵特丽丝了，他们各自以独身主义为标榜，两人一见面就摆出异性憎恶的姿态，互不相让，唇枪舌剑地斗起来，谁知就这样的两个人在各自不留意之下钻进了朋友们设下的善意的圈套，以为对方暗恋自我却无从表白，陷入了单相思的痛苦之中，原先的意气用事，争强好胜就化解为暗中的相互爱慕了。

当希罗在婚礼上被新郎辱骂昏死过去时，他们俩都激于义愤，用情不幸的希罗，他们之间彼此获得了共同的语言，相互呼应的感情，双方的心心相印在此得到了确认，这对情侣是建立在相互了解，相互呼应上，他们的陷入情网，为他们各自从偏见中摆脱出来铺好了道路，性格得到成熟的发展，纯朴的感情培养了情操，提炼了思想意境。

无事生非的读后感篇四

《无事生非》本来就是歌剧。但是我没有看过歌剧，看的是1993年的电影。

带着耳麦，把声音开到最大，在深夜里享受了这一部宛如歌剧的电影。

音乐太销魂，词儿太美妙。

这个故事太宽容，不喜欢那个新郎，如同不喜欢《爱德华剪刀手》的女主。

场面简单，台词大段大段，听着真舒服。

年轻的keanereeves蓄着短而黑络腮胡，绷着脸，策着马迎面而来。

这么帅的人儿，这么坏的人儿。

这个反角是成功的，面部的表情很到位。

我发现keanereeves成熟了反倒演不了反角，年轻的他身上洋溢着叛逆，脸上带着狂妄。而今他散发着成熟睿智，一看就是个正角。

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你觉得寂寞。

海潮：我从没想过去磅礴，是狂风把我摔向岸边，它才是始作俑者。

大地：我的宽厚被人类当成软弱可欺，对我无止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的泪水。

烂漫：我属于所有快乐的心，不只是青春。

收获：我对勤劳的播种给予的回报，不光是在秋季。

诗篇：更多时候我来自忧郁，比喻失去的爱情。

奋斗：能为理想而奋斗，是最幸福的事情。更多的奋斗，没有理想更不豪迈仅仅是为了生存。

诗人：是人类的精灵，他们用跳跃的语言，描述着灵魂在生命旅途中的感受和经历。

无事生非的读后感篇五

惹事生非(注释：招惹是非，引起争端。)惹是生非(注释：惹：引起；非：事端。招惹是非，引起争端。)为非作歹(注释：做种种坏事。)无风起浪(注释：没有风却起了波浪。比喻平白无故地生出事来。有故意制造事端的意思。)无理取闹(注释：毫无理由地跟人吵闹。指故意捣乱。)无事生非(注释：无缘无故找岔子，存心制造麻烦。)兴风作浪(注释：兴、作：引起。原指神话小说中妖魔鬼怪施展法术掀起风浪。后多比喻煽动情绪，挑起事端。)兴妖作怪(注释：比喻坏人破坏捣乱，或坏思想扩大影响。)寻事生非(注释：形容有意制造事端，引起纠纷。)。

无事生非的读后感篇六

莎士比亚的《无事生非》一剧，借助于情人克劳狄奥受骗，掉入了彼得罗亲王的弟弟唐。约翰精心设置的陷阱，因为看到了一个男人在他的未婚妻的闺房窗前，事实上这一切都是唐。约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。克劳狄奥以此误以为他的.未婚妻希罗不贞这个故事为核心，由此生发出一系列的戏剧冲突。

《无事生非》一剧，就故事论，剧中的主要人物是希罗和克劳狄奥，其悲欢离合构成全局的骨干。但是单就人物而论，则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克，前者是希罗的堂姐，后者是克劳狄奥的朋友。

贝特丽丝和培尼狄克这两个人物是莎士比亚的创造，他们虽然一开始是作为陪衬人物出现的，但事实上，在戏剧的演变过程中，他们与希罗和克劳狄奥的主角悄悄发生了变化，成了这部戏的真正的主角。

贝特丽丝是出身高贵的亭亭玉立的少女，有灵活的头脑与敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低头，尤其是不肯屈服在一个男人手里；培尼狄克是出身高贵的勇敢善战的男士，同样有灵活的头脑与敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服输，尤其不肯在一个姑娘面前服输。这是两个高智商的青年男女之间的较量，一开始就唇枪舌剑互不相让。

透过两个人一个不肯嫁，一个不原娶的表面现象，其实两个人都是在怕，怕的不是对方，怕的是自我，怕自我一时情不自禁宣告投降。因此这两个内心良善而舌锋似剑的年轻人，遇在一齐便各逞机锋互相讥诮了。这种舌战也是台下的观众所欣赏的。

在本剧中，彼得罗亲王（克劳狄奥的朋友）串通克劳狄奥、里奥那托（希罗的父亲）和希罗，他们四人共同玩一种游戏：撮合好斗嘴的培尼狄克和贝特丽丝恋爱，看他们婚后斗嘴的笑话。四人“设计”让培尼狄克“无意”中明白贝特丽丝狂热地爱着他，同时让贝特丽丝“无意”中获悉培尼狄克在暗恋她。剧中对培尼狄克和贝特丽丝作出同样的安排是合理的，他们两人都是伶牙利齿的主角，本质上有着同样的虚荣心。

因此之后贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友，彼此间有了更多的接触和了解，关系迅速升温。个性是经过希罗和克劳狄奥的感情**，更把两个人联系在一齐，这是完全合乎情理的。无论从个性和才能来看，他们都是天造地设的一对，他们惺惺相惜也就不足为怪了。

《无事生非》一剧，把传奇剧、闹剧和高雅喜剧三者装进一个剧本，显示了莎士比亚非凡的戏剧才能。贝特丽丝是这出戏剧中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的温柔妩媚，又格外多出男性的刚毅勇敢，这是一个巾帼不让须眉的个性鲜明的新女性形象。

无事生非的读后感篇七

英国文学史上最杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大作家的代表人物，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一的莎士比亚，一生共写过戏剧作品40余部。他早期的作品采用当时常规的写法且语言华丽，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。此时的作品大多为喜剧见长，进入中后期后，他的作品开始转向自然文字写作。往往根据剧情发展的需要来设置隐喻和象征。采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。此时的作品以悲剧见多，如四大悲剧，《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，这些悲剧奠定了他在世界戏剧史中悲剧大师的地位。

读莎士比亚的喜剧作品，你总会为某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫绝。在他的戏剧人物形象中，各种生动的比喻、比拟无处不在。通常采取倒述、悬念、照应、联想以及衬托对比、伏笔照应、铺垫悬念等方式，牢牢地把握整个剧情的发展方向，并使剧情在跌宕起伏中得以圆满谢幕。

最典型的一个特征是，利用出场人物那种看似戏谑或者幽默的语言，来进行正面人物反写或反面人物正写，通过以人拟物或者以物拟人来卒章显志、借古讽今。

《无事生非》是莎士比亚戏剧中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本剧中，他依然采用惯常的两条平行主线同时运行，剧情的设计有伏笔、倒述、分插、对比、独白等方式，通过希罗与贝特丽丝两表姊妹的爱情，以一喜一悲的两种结局，来深刻揭露，欧洲文艺复兴时期上层建筑在权力斗争和利益分配之间关系。此剧含有悲剧、喜剧、闹剧三种因素。希罗和克劳狄奥之间的纠葛具悲剧性，培尼狄克和贝特丽丝之间的纠葛则属喜剧性，道格培里等人的行为则颇具闹剧性。

莎士比亚的戏剧创作中，他崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇。在《无事生非》这部戏剧中，他同样有着如此的原始创作心态。在阅读过程中，我很欣喜希罗最后在百难之后，还是找回了属于自己的婚姻，这似乎是一个理想化的结局。然而，对于同样是曾经羞辱并摧残这个弱小女子的克劳狄奥，亲王唐·彼德罗，虽然他俩也有蒙蔽之嫌，但他俩自始至终是肇事者，需要承担不可推脱的责任。到底谁又是真正的幕后黑手？当然就是以这两人为代表的衣冠楚楚，道貌岸然的权利主宰者和王权代表者。

悲剧是当权者自己造成的，他们再假惺惺地去进行修复。而唐·约翰也只是他们在驭权过程中的一枚棋子。我们不妨在本剧的结局中可以找到这种迹象的蛛丝马迹。肇事者唐·约翰被抓住，可唯独没有对他处罚进行任何交代，一场悲喜兼具的闹剧最终圆草草收场收场，这是否在无形中维护当时的社会秩序以及贵族和当权者的形象？我不得而知。或许古今中外一些无形的权力幕后黑手，在历史的背面，上演了多少精彩绝伦欺世盗名的逆天骗局。

无事生非的读后感篇八

无事生非算不上是莎士比亚的名篇，但却不会像看到汉姆雷特那样郁闷，也不会像看到李尔王那样感叹，更不会有看奥德赛那样愤愤不平，下面是无事生非读后感：

事实上这一切都是唐.约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。

克劳狄奥以此误以为他的未婚妻希罗不贞这个故事为核心，由此生发出一系列的戏剧冲突。

《无事生非》一剧，就故事论，剧中的主要人物是希罗和克劳狄奥，其悲欢离合构成全局的骨干。

但是单就人物而论，则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克，前者是希罗的堂姐，后者是克劳狄奥的朋友。

他们与希罗和克劳狄奥的角色悄悄发生了变化，成了这部戏的真正的主角。

尤其是不肯屈服在一个男人手里;培尼狄克是出身高贵的勇敢善战的男士，同样有灵活的头脑与敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服输，尤其不肯在一个姑娘面前服输。

这是两个高智商的青年男女之间的较量，一开始就唇枪舌剑互不相让。

透过两个人一个不肯嫁，一个不原娶的表面现象，其实两个人都是在怕，怕的不是对方，怕的是自己，怕自己一时情不自禁宣告投降。

因此这两个内心良善而舌锋似剑的年轻人，遇在一起便各逞机锋互相讥诮了。

这种舌战也是台下的观众所欣赏的。

在本剧中，彼得罗亲王(克劳狄奥的朋友)串通克劳狄奥、里奥那托(希罗的父亲)和希罗，他们四人共同玩一种游戏：撮合好斗嘴的培尼狄克和贝特丽丝恋爱，看他们婚后斗嘴的笑话。

四人“设计”让培尼狄克“无意”中知道贝特丽丝狂热地爱着他，同时让贝特丽丝“无意”中获悉培尼狄克在暗恋她。

剧中对培尼狄克和贝特丽丝作出同样的'安排是合理的，他们两人都是伶牙利齿的角色，本质上有着同样的虚荣心。

因此后来贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友，彼此间有了更多的接触和了解，关系迅速升温。

特别是经过希罗和克劳狄奥的爱情风波，更把两个人联系在一起，这是完全合乎情理的。

无论从个性和才能来看，他们都是天造地设的一对，他们惺惺相惜也就不足为怪了。

《无事生非》一剧，把传奇剧、闹剧和高雅喜剧三者装进一个剧本，显示了莎士比亚非凡的戏剧才能。

贝特丽丝是这出戏剧中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的温柔妩媚，又格外多出男性的刚毅勇敢，这是一个巾帼不让须眉的个性鲜明的新女性形象。

都在念着历史里的长调，漫漫的，幽幽的，沉淀着酸甜苦辣，然后，用一种抑扬顿挫的声音，感染那些能听到的人。

孙道临当年给《王子复仇记》配音的片段，偶尔还能在电视上看到，有时候想，这种戏剧式的夸张表演，对于现在这个时代来说，是多么的悠远，一句可以两三秒就完成的长句，在舞台上可能需要二十秒三十秒。

但，放慢去听，放慢去体会，忽然发现，唯有戏剧舞台，方能表现莎翁句子的美丽。

这片子里的对白都按照莎翁舞台方式表演，很喜欢王子部下佩尼的那段独白，虽然身在实景之中，他的念白却显得格外自然。

这片子有很多轶事，比如被设计成为一对的佩尼和贝特里斯其实一对夫妻演的，虽然这对夫妻相伴没到老，这片子里，却还真的配合默契，据说当年正热恋之中。

至于演员的挑选颇有意思——这一个家族中，风度翩翩温文尔雅黑人老大，阴郁狡邪的老二是基努里维斯扮演，阳光少年老三克劳迪奥，则是《豪斯医生》里温文尔雅的一位，这片子里，他在婚礼上的咆哮，还真的很小男孩化。

非常有意思的安排。

片子很老了，看完之后，颇有老年人听完一场依依呀呀热闹戏的感觉。

热闹过去了，剩下的，只有莎士比亚那些优美的文辞。

虽然我并不完全同意莎翁写的那些句子，不过，既然是个男生自己写的，那就let them go， 随它去吧。

无事生非的读后感篇九

游走空间三个年头了，虚拟的网络里，却原来也是真真假假，虚虚实实，曲曲折折，清清浊浊，并不似最初感觉中的那么美好。

自古言为心声，为文造情，情必虚，从来真情不为羞，人吃五谷杂粮，难逃七情六欲，人之躯体怎能与血肉生生剥离。文章，讲究的是艺术的真实，为达到自己追求的一种或阳刚，或阴柔，或凄美，或优雅，或诙谐，或亮丽，等等等等诸般境界，虚构与艺术加工是在所难免的，如果一切是比了葫芦来画瓢，如实照搬，恐怕不见得尽善尽美了，必须艺术加工，为着心中预想的效果，尽情的渲染开去，这在一定的范畴内是允许有时也是必须的。

可是，偏偏总有一些无聊的人要凭空生出许多无聊的猜测来。解释吧，又说你自圆其说，落一个此地无银三百两之，骂你欲盖弥彰。沉默吧，好像你是默认了一般。愤怒吧，好像真的有什么把柄在别人手里似的，定说你恼羞成怒，真的让你百口莫辩。从前的莫须有酿就了千古奇冤，而今一句人言可畏，纵你是七尺男儿也心寒。

人哪！谁真格的就那么愿意大张旗鼓的将自己的幽柔心事在大庭广众之下展览开来，任人评说。试想，人之隐私，原不为罪，真有隐私，掩盖还来不及，谁肯大肆宣扬，唯恐天下不知，有多少秘密偏偏要锦衣夜行。

偏生总有那么一些闲人，看到一篇缠绵悱恻的文章，自己倒先暗自暧昧起来，凭空生出许多猜想，天生喜欢探人隐私，劳神费力的打探些首尾来，不辞劳苦添加了枝叶去炫耀。全然不想，他人恩怨，与己何干。如同那爱饶舌的妇人，唯恐天下不乱。

无情难行文，有情惹闲议，好不让人着恼。曾经有一位朋友，文字切磋的久了，回访难免多些，彼此都能提些中肯的建议，甚至争议都能引起意想不到的灵感，所以常常去留言，私下里的交谈却是极少的，各自珍惜了时间来理顺自己的思路。在文字的海洋里，各自努力尝试新的体裁来丰盈自己，朋友对小说日渐迷恋了，我却是一窍不通，也不是太喜欢，许是有些酸葡萄心理在作怪。我自己呢，受新朋友的影响，一头扎进古诗词里。我尝试写的古诗词朋友大约也不太欣赏吧，也或者我无意中有什么言语不周而不自知。反正，渐渐的。对彼此的空间没有了以往那么浓重的兴趣，也许有一些审美疲劳吧。

行走空间，来来去去原是再正常不过的事情。说来好笑，竟劳动一些“谦谦君子”屈尊下问，做万分关心状。游走空间，兴之所至，随心所欲，有谁规定谁必须去谁的空间吗？也许是见我太过好性的缘故吧，有一位先生神经兮兮的发问，你已经不是某某的好友了吗？怎么最近不见你的留言？他是设了权限的，不是好友不能浏览。看了这话，端的让人哭笑不得，我能不能留言与尔何干，这么巴巴的跑来打听。

因是初相识，又天性不会恶言恶语，故而依旧好脾气的答道：我对小说不感兴趣，没有话说不如不说。心下寻思，有些日子不去朋友家园了，好像真的生分了似的，人的习惯很可怕。便顺手打开那才华横溢的空间，不懂小说的我，又不知道说什么好，只能简简单单写下学习来了几个字。心底里很清楚朋友不喜欢这种应付式的留言，有道是得罪君子别得罪小人，也只好任朋友不悦了。

朋友曾经写过几篇情意绵绵的情感文章，也许有所指，也许心中梦幻虚拟，原本与他人无关。竟惹得那位先生更加神秘的断言说朋友一定有一位网络情人的，他说自己正努力从留言中认真辨别是哪一位。天哪，我几乎晕倒，怎么竟有这么无聊的人。朋友倘若得知自己呕心沥血的唯美之作竟有此等作用，怕不喷血。哭笑不得之际，心底里也蔓延着一丝丝悲哀，无聊人兴趣盎然无聊事，哀哀堪怜不自知。

上网以来，除非忍无可忍，我几乎不轻易拉黑网友，虽说是虚拟的网络，可是真实的人生，对那些一言不合立马拉黑的人，心底里总觉得也是一种对生命不负责任的态度，与人于己都是一份不尊重。毕竟，相识是缘。可是，面对这位犹自感叹自己的侦查工作毫无头绪的先生，想象得到那一脸油腻的奸笑，甚至有些厌恶自己竟然会与他交谈，如同吞下苍蝇般恶心，强忍厌恶，用力点击，毫不留情的将此人拉黑了。

想来，诸如此类的烦恼很多人都会遇到，清者自清，浊者自浊，原不必介意，若是竟认认真真的烦恼起来，岂不是刻意的看轻了自己。世间月明唯一轮，哪得百样玉玲珑。

无事生非的读后感篇十

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你觉得寂寞。

海潮：我从没想过去磅礴，是狂风把我摔向岸边，它才是始作俑者。

大地：我的宽厚被人类当成软弱可欺，对我无止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的泪水。

烂漫：我属于所有快乐的心，不只是青春。

收获：我对勤劳的播种给予的回报，不光是在秋季。

诗篇：更多时候我来自忧郁，比喻失去的爱情。

奋斗：能为理想而奋斗，是最幸福的。事情。更多的奋斗，没有理想更不豪迈仅仅是为了生存。

诗人：是人类的精灵，他们用跳跃的语言，描述着灵魂在生命旅途中的感受和经历。

无事生非的读后感篇十一

2、这个人最爱无事生非，既影响同志间的团结，又影响工作的正常进行。

3、邻居间和睦相处,只有她无事生非,老说别人坏话。

4、有的人四处搬唇递舌,无事生非,大家千万不要上当。

5、妈妈叫我在学校不要无事生非。

6、这几个人酒喝多了无事生非,故意找茬子,说是有个菜味道不对。

7、现在有一种风气不好,就是喜欢听小道消息,并且不加思索的传播这些消息,以致往往以讹传讹,无事生非。

无事生非的读后感篇十二

《无事生非》本来就是歌剧。但是我没有看过歌剧，看的是1993年的电影。

带着耳麦，把声音开到最大，在深夜里享受了这一部宛如歌剧的电影。

音乐太销魂，词儿太美妙。

这个故事太宽容，不喜欢那个新郎，如同不喜欢《爱德华剪刀手》的女主。

场面简单，台词大段大段，听着真舒服。

年轻的keanereeves蓄着短而黑络腮胡，绷着脸，策着马迎面而来。

这么帅的人儿，这么坏的人儿。

这个反角是成功的，面部的表情很到位。

我发现keanereeves成熟了反倒演不了反角，年轻的他身上洋溢着叛逆，脸上带着狂妄。而今他散发着成熟睿智，一看就是个正角。

无事生非的读后感篇十三

你看过《苹果树上的外婆》这本书吗？你一定会很惊奇——外婆为什么会在苹果树上呢？让我告诉你吧。原来故事的主人公安迪没有外婆，然而有一天，外婆从天而降，来到了安迪家的苹果树上。外婆和安迪一起去游乐场、去套野马、去海上冒险，而且外婆总有些大胆新鲜的主意，就算被警察处罚也不在意，是个“另类”的外婆。有一天，邻居家搬来了一位新奶奶，她的故事也很奇特。而安迪在两位老人的爱护中懂得了许多许多。

我被米拉洛贝的这本小说完全迷住了，这是一本让我看了一生都难以忘记的好书。外婆的神秘、奶奶的慈祥，在此之前，安迪是如此的不幸，现在的安迪是如此幸福，让我感觉世界是完全公平的。

《苹果树上的外婆》让我懂得：帮助别人，幸福自己。

四年级:森森姐姐。

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