民国风书信范文范本(实用9篇)

有些事情需要我们总结一下，才能更好地了解其中的规律和不足。为了提高效率和工作质量，我想我们需要掌握一些高效的总结方法。这些总结范文展示了不同领域的总结方式和表达技巧。

民国风书信范文范本篇一

1955年张爱玲换上她所喜爱的那一袭旗袍，去了美国，终其天年，再也没有回来过。四十年后的一天，她死在自己的寓所里，身上依旧穿着那袭旗袍，她仰面躺在空旷旷的客厅中央，睡着了一般，似乎还微微仰着脸。一个星期后，邻居才发现他们的隔壁老太太已经驾鹤西去，而他们更不知道的是，这名女子，是中国历史上难得数出来的才女。

张爱玲的晚年并不为人所熟悉，大约只知道她把《海上花列传》翻译成了官话，还写了部《红楼梦魇》，其实张爱玲晚年生活的最大内容是为了躲避虫子搬家，张爱玲遗嘱执行人林式同说，张爱玲每一个星期就要搬一次家。而张爱玲写给夏志清的信里面也说，“我这几年是上午忙着搬家，下午忙着看病，晚上回来常常误了公车。”(《张爱玲：被虱子吞噬的女人》)。

张爱玲赴美后，曾和一个叫赖雅的人结婚。这个人却是共产主义信徒，张爱玲为了糊口，也经常依附他搞些大陆“xxx术语研究”，此时她正在写作着《红楼梦魇》，真不晓得她是怎么统一这两份工作的。其实我拐弯抹角的说到这里，已经大致可以猜出我要讲什么了，是的，张爱玲在美国过得很不好，天才无法被人赏识，为了给赖雅治病，只有写点小剧本给香港公司，一度要接手《张学良传》，如果真是接手了，那可是无奈的被埋没。张爱玲“工作时间太长，眼睛又在流血。”(张爱玲《给夏志清的信》)。

张爱玲的黄金时期是xxx中的上海，在那个地方，她如鱼得水，并且邂逅了一位男子，这是张爱玲曾有的真正的爱，唯一的，于是便爱得惊心动魄，这份爱，直到今天还让旁人觉得妙不可言。

这男子叫胡兰成，一个重重的标签贴在他名字的后面，xxx。张爱玲小心翼翼，她努力的不去沾染胡兰成的这个身份，她厌恶和胡兰成抛头露面去参加宴会。事实证明，张爱玲有她自己的眼界，1945年日本即将投降之际，上海召开“xxx文学者大会”，通报上邀请了张爱玲，她一口回绝。

日占区的上海，有一位女子，她过着她的日子，她和xxx相恋并结婚，她只想着出名，她没有投身抗日的队伍，她让爱国的青年们觉得不可理喻。但她冷冷的看着周围，然后向日本微微仰起脸，没有理睬。

胡兰成在他的《今生今世》里，用了整整一个章节来写这位民国世界里的临水照花人，和她相识，相知，相爱唯独没有写他们的分别。

两人似乎没有很正式的情书，但两人的交往却像封情书一样，细腻别致，似乎不在这个尘世里。那时候张爱玲从门缝里看胡兰成，看着胡兰成静静坐在沙发上，于是说道，“他一人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨淋琅，漫山遍野都是今天。”(胡兰成《今生今世·民国女子十》)。

胡兰成第一次拜访张爱玲的时候，说起了张爱玲印在书里的一张照片，下一次，张爱玲把这张照片送给了胡兰成，照片后面，张爱玲默默的写，“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”(胡兰成《今生今世·民国女子二》)。

后来，胡兰成写了封求婚信，“我本自视聪明，恃才傲物惯了的，在你面前，我只是感到自己寒伧，象一头又大又笨的俗物，一堆贾宝玉所说的污泥。在这世上，一般的女子我只会跟她们厮混，跟她们逢场作戏，而让我顶礼膜拜的却只有你。”(胡兰成《给张爱玲的求婚信》)张爱玲不动声色，她给了胡兰成一张白纸。

张爱玲嫁给了胡兰成，嫁人，对于张爱玲这个女子，这个词语显得那么不合适。张爱玲一个字一个字的写他们的婚契，“胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇”，胡兰成接过笔续了两句“愿使岁月静好，现世安稳”。(胡兰成《今生今世·民国女子》)。

白纸，张爱玲告诉胡兰成“我给你寄张白纸，好让你在上面写满你想写的字。”(长江《乱世之恋》)。

还有一句被引用烂了的话，第一次张爱玲拜访胡兰成，胡兰成送张离开的时候，张爱玲走进电梯，又转过身，要说什么竟没有说。后来胡兰成送给了张爱玲一首诗，张爱玲只回了八个字“因为懂得，所以慈悲。”(杨海成《胡兰成的今生今世》)。

胡兰成担心汪政府xxx，他告诉张爱玲，夫妻恐怕要各自飞了，“如果那一天来临，我必能逃得过，惟头两年里要改名换姓，将来与你虽隔了银河也必定找得见。”张爱玲仰起头，说，“那时你变姓名，可叫张牵，又或叫张招，天涯海角有我在牵你招你。”

后来，胡兰成爱上了别人。于是张爱玲簌簌的流着泪，告诉胡兰成，“我已经不喜欢你了。你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼惟时以小劫故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看了的。”不忘附上三十万元稿费给他，“最后一次她还如此”。(《星沉海底当窗见》)。

胡兰成老去的时候，吟念着李商隐“星沉海底当窗见，雨过河源隔座看”的诗句来纪念他和张爱玲的故事。诗的后两句是“若是晓珠明又定，一生长对水精盘。”义山的诗从来如此，千百年来，“向莫定其解”。(《星沉海底当窗见》)。

而在张爱玲那里，爱情是伟大的，“可没有哪一段爱情不是千疮百孔的”。京剧舞台上，锣鼓在铿锵的鼓打着，越来越快越来越快，终于“哐”的一声，一切都悄无声息，这就是张爱玲的最喜欢的反高潮。她收下了胡兰成寄来的《今生今世》，翻看了里面讲她的一章，然后跟夏志清说，“书中讲我的部分缠夹得奇怪，他也不至于老到这样。”

张爱玲给胡兰成的只是一张白纸，而胡兰成在上面写下了两句不能兑现的话。这是他们的情书。

我追寻张爱玲的脚步，曾跑去深圳的罗湖桥那里眺望，五十年前，张爱玲从这座桥上走过，始终没有回头。

张爱玲与胡兰成《今生今世》。

民国风书信范文范本篇二

袄裙，衣服和裙子是分开的，衣服宽袖，斜襟。延续明代特点，仍以上衣下裙的明朝风格为主，但后来又结合了满族服装的一些特点，形成了民国时期的女子服装，就是我们今天要聊的袄裙，《活色生香》中唐嫣的服饰就是以袄裙居多，亮色系的服装带来十足的华丽感，袄裙的设计或俏皮，或贵气。而电影《大魔术师》中的演员服装，周迅身着的袄裙，表现了民国初期女子的服饰特点，高而耸立的领子带有着清末时期的余味，衣袖宽阔但是可以显出纤细的手腕。斜襟的设计更是凸显了中国古代的服饰特色。

学生服也是一种独特的袄裙，它带有鲜明的记忆点，虽然融入了大量的西方元素，但却又非常中国特色。最为当时的女学生所欢迎，一时不胫而走，全国效仿。如今的影视剧中，这一时期的学生服饰都给大家留下了深刻的印象。说起民国时期学生服，出现在脑海的就是浅蓝上衣、玄色裙子、白色纱袜、圆口布鞋，成为那个时代特有的印记。

总的来说，民国时期的袄裙高领、窄袖;低领、宽袖，袖长齐肘，袖口肥大宽直。下摆有直襟、大襟和偏在右襟自领而直下的斜襟等。另外这时的袄裙裁制比较紧体，通常配穿马面裙等长套裙，并喜作彩绣装饰。

旗袍，民国旗袍在中国妇女服饰史上是中国妇女服饰史发展的一个创新。这一时期是中国社会的一个历史转型期。此时，人们无论从思想到服饰都经历着一种飞跃性的历史大变革。这一时期的中国妇女受西方妇女解放思潮的影响走出家庭不再依附于男人而生存、在进入社会参加社会各领的活动和工作同时改变了以往传统中国妇女的生存方式和生活方式、从家庭妇女成为具有独立个性和经济独立的职业妇女。

早期的丝质手工旗袍是清代贵族妇女身份表征的服饰，至民国早期旗袍开始普遍流行起来，被广大的妇女所喜爱至今。早期旗袍有着宽大的线条，透着简洁明快的风格、中期的旗袍显其女性自由独立的个性，腰部逐步收紧显出女性整个身体胸、腰、臀的自然曲线美、晚期的旗袍腿部分叉处显得比早期高一些，裙下部分也更短一些，暴露出秀美的小腿部分。

旗袍，可以说是中国服饰元素的精粹。不仅国人热爱，走上国际舞台同样备受追捧。无论是张曼玉的经典旗袍秀，抑或是当下诸多经过改新的旗袍礼服。无一不让我们讶异于旗袍那永不磨灭的美。电影《金陵十三衩》中的旗袍绝对是一道亮丽的风景，剧中的旗袍或华美、或素雅，你能嗅到线纹里所散发出的含蓄、端庄、高雅以及风情万种。这似乎很自相矛盾。事实上，当你眼前站着一位风姿卓越的旗袍女子，你将感受端庄与风情万种的浑然天成。从来没有一种服饰能将传统和时尚结合得如此完美，也从来没有一种服饰能将含蓄与风情结合得如此恰到好处。

阅读张爱玲《更衣记》了解民国时期的女性衣着。

张爱玲有篇美文，叫做《更衣记》。了解民国时期的女性衣着，此文是非读不可的。读罢这篇文章，会让人体会到一件衣服不仅仅是日用品这么简单，它会成为一个时代人们生活态度和审美习惯的缩影。我对女性的服装几乎没有什么概念，道不清旗袍、晚礼服的玄机，更说不清领、袖、襟、摆的复杂变化，但我直观上很喜欢这些服装，身着旗袍的礼仪小姐在北京奥运会上已令世界倾倒。因此，本文的服装描写权且当个线儿，穿一下女子体育风情的华衣。

打高尔夫球。

画面上的两个女子穿着华丽的“圆筒式的，紧抵着下颔”的旗袍在打高尔夫球。画面中的动作显然是生硬的，穿旗袍打高尔夫球更是匪夷所思，高尔夫球在画面中只是一个时尚的道具，美女才是最重要的，因此当时一些香烟、香皂的广告中使用过该画。

在《更衣记》的开篇张爱玲写道：“我们不大能够想象过去的世界，这么迂缓、安静、齐整——满清三百年的统治下，女人竟没有什么时装可言，一代又一代的人穿着同样的衣服而不觉得厌烦”。也许，在这样的统治下，人们还没有胆量迅速地摆脱它的余威。因此，直到上世纪20xx年代，中国女性才对“三绺梳头，两截穿衣”多了心，开始穿起了旗袍，“她们初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，可是四周的实际情形与理想相差太远了，羞愤之下，她们排斥女性化的一切，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。因此初兴的旗袍是严冷方正的，具有清^v^的风格。”这个时期月份牌年画也刚刚兴起，画中女子的发型和着装依然带有传统年画的影子，整个画面中女子秀美的面容依然透着严冷方正的刚烈。

不久，“政治上，对内对外陆续发生的不幸事件使民众灰了心。青年人的理想总有支持不了的一天。时装开始紧缩。喇叭管袖子收小了。1930年，袖长及肘，衣领又高了起来，往年的元宝领的优点在它的适宜的角度，斜斜地切过两腮，不是瓜子脸也变了瓜子脸，这一次的高领却是圆筒式的，紧抵着下颔，肌肉尚未松弛的姑娘们也生了双下巴。这种衣领根本不可恕。可是它象征了十年前那种理智化的淫逸的空气——直挺挺的衣领远远隔开了女神似的头与下面的丰柔的肉身。这儿有讽刺，有绝望后的狂笑。”

“当时欧美流行着的双排钮扣的军人式的外套正和中国人凄厉的心情一拍即合。然而恪守中庸之道的中国女人在那雄赳赳的大衣底下穿着拂地的丝绒长袍，袍叉开到大腿上，露出同样质料的长裤子，裤脚上闪着银色花边”。真不可想象穿着丝绒长袍如何进行体育运动，而画家楞是给画了出来。

“近年来(注：《更衣记》作于1943年，此处“近年来”是指三十年代末四十年代初)最重要的变化是衣袖的废除。(那似乎是极其艰难危险的工作，小心翼翼地，费了二十年的工夫方才完全剪去。)同时衣领矮了，袍身短了，装饰性质的镶滚也免了，改用盘花钮扣来代替，不久连钮扣也被捐弃了，改用嵌钮。总之，这笔账完全是减法——所有的点缀品，无论有用没用，一概剔去。剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿。现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。”

然而，这些华衣仅仅属于那个时代的一小部分人，即使这一小部分人，也大都悲哀地扮演了“花瓶”的角色。“时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反，它可以代表呆滞;由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流入衣服的区域里去。在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。”

在《更衣记》的文末，张爱玲将这个本该轻松却显得沉重的话题岔开来，蓦地转向了菜市场：秋凉的薄暮，小菜场上收了摊子，满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮与渣。一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过。在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。人生最可爱的当儿便在那一撒手罢?真可称得上绘事后素了。

民国风书信范文范本篇三

孔鲤女士:。

给我的信是收到的。

你说我的信很可爱，这是因为你是一个可爱的人，所以我写给你的信也跟着可爱了。

我真笑自己的痴，平时很刚强洒脱的男子，为了你，就这么时时，记在心里，甚至形于辞色间了。

若有唐突之处，请你千万饶恕我这一回罢!

孔鲤亲爱，在家需多做锻炼，譬如跑步，我是赞成的。与楼下诸阔太太打牌，未免虚耗时光，此风万不可长，宜切戒!

此番叮嘱，亦是为你好，然你却不见得很能明白。我若多加啰嗦，你必不肯依，要哭的。

每每见你哭，我竟是感怀欲落泪，肝肠都要寸寸的断了。你又爱闹，真真拿你没甚法子。

因了这个缘故，我原不如将这些繁琐写在信里，带点俏皮话，必不使你反感。多年后你回过来看，亦必以为好。

我对你的爱意，前信之述备矣，然觉你为人素来冷酷淡漠，必不大看。我却仍一封封的寄，不敢断了音信。

心心念念，想着你。

专此布复，即颂。

民国风书信范文范本篇四

书法格式一共有7种，分别为斗方、三开、对幅、中堂、条幅、对联、扇面。

扩展资料：

1、斗方：中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

2、三开：中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

3、对幅：中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

参考资料：搜狗百科-书法作品格式。

民国风书信范文范本篇五

单款有长款、短款、穷款之分。

短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。

北宋蔡襄《离都帖》。

落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。

以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。

北宋欧阳修《致端明侍读尺牍》。

民国风书信范文范本篇六

北京潘家园旧书市场不时会出现意想不到的宝贝。陈梦家、赵萝蕤夫妇身后，他们留存的文化友人书信原件，据说是“一麻袋一麻袋”的规模。

其中一封沈从文写给陈梦家的信，牵动了多位名家。

信中，沈从文告诉陈梦家，戴望舒准备出版诗刊，“似乎得为他帮帮忙”，所以请陈梦家和赵萝蕤都把“诗给他两首”。另外，沈从文又嘱咐陈梦家为此联系陆志韦，还说到闻一多的读诗札记，也“望一转一多说说”。信很短，字数不多，沈从文的热心散发于字里行间。

民国的文人，多数都存着真性情，有爱憎，有趣味，轶事多多。沈从文对“海派风气”不满，就直说，毫不遮掩，还曾连续写文章予以抨击。他曾在国立青岛大学和闻一多共事，相互之间并无嫌隙，但他对闻一多与方令孺的婚外恋有看法，对方令孺尚有同情，对闻一多则说都懒得说。于是，虽能客观看到闻一多的文字可以帮上戴望舒的忙，却不愿、不屑为约稿事直接联络，转而托陈梦家说项。

类似的耿直，在当年很多文人通信中都能读到。1931年9月到1932年11月，梁实秋先后修书三封，向中华书局主事者舒新城举荐自己的一部译稿。其中一封说：“我最近译了一部英文小说《织工马南传》，计十万字，我想要卖五百元，不知中华书局肯买否?”

梁、舒二人话语均够痛快，梁的动作更快。梁实秋的译稿交付的是新月书店，出版后不久，他又写信给舒新城问：“贵馆出版英文《织工马南传》，……惟内中注释错误不少。秋曾译为中文，已由新月出版，现拟再印一中英对照本，未审贵馆可以担任印行否?”

据说，舒新城接到此信后，在梁的来信左上角空白处写下两个狂草字：不收。

龚明德对民国文人书信做过深入研究、细致解读，他就关于该书稿的梁、舒通信说：“梁实秋译稿《织工马南传》，无论是单行本还是‘中英对照本’，都未能在中华书局印行，说明了那时的文化人，不管著译者还是出版者，都保持着各自的独立性，双方毫无迁就之嫌。梁实秋卖稿明码实价五百元，舒新城对不合他的出版思路的书稿哪怕是身为名人的熟朋友梁实秋的书稿也敢于直言‘不收’，都是一种人格和事业上的自尊和自爱的显示。”

忠于历史的人和局限于政治的人，确实很难想到一起，更难有基本人性层面的基本共识。

民国风书信范文范本篇七

林徽因最终跟着梁思成走了。徐志摩心灰意冷，“希望，只如今……如今只剩下遗骸;可怜，我的心……却叫我如何掩埋”(徐志摩《希望的埋葬》)。

1925年，灰心丧气的徐志摩遇上了已嫁作人妇的陆小曼。爱情来得真是迅速，陆小曼苦涩的婚姻和徐志摩失败的恋情，此刻如同催化剂一般。两人确信他们已经爱上了对方，徐志摩别恋人妇的消息，于是便传开来，指责声不绝于耳。除了胡适和郁达夫谁都没有一句好话，徐志摩心里郁闷至极，而此时徐陆之恋也传到了陆小曼丈夫王庚耳朵里。为避免三方尴尬，受泰戈尔之约，徐志摩前往欧洲，这期间徐陆信件不断，陆小曼为此每日日记，是为《小曼日记》。

这期间陆小曼大闹离婚受挫，一度心灰给徐志摩写“永诀”信，还被搞出了心脏病。徐志摩吓得连蹦带跳跑回北京，见到陆小曼“你真活泼，你真像条小龙。”(徐志摩《爱眉小札·8月9日》)之后的一个来月连连续续写倾诉爱恋日记，汇总之后定名《爱眉小札》。

因为《小曼日记》徐志摩动笔前事先看过，《爱眉小札》又是写完一篇陆小曼看一篇，因此说是日记，其实说成情书倒更合适些。情人间的肉麻是不可避免的，鲁迅先生也肉麻了几次。但我还是要说，徐志摩和陆小曼的情书肉麻到旁人决计受不了，但鲁迅和许广平的，只需要许广平受得了就好了。

刚才提到说陆小曼像条小龙，这也派生出了陆小曼在《爱眉小札》的一个称呼“龙”，有时候会叫成“龙龙”，居然和鲁迅一样多个称呼并列使用，徐志摩也把“眉”和“龙”并列使用，这些人报纸上打笔仗打的不可开交，写这东西倒是一个习惯，看他们的情书，需要随时转动脑子，不能认定一人一名的死理，不然看着看着就以为写到别人头上去了。至于“眉”则是因为陆小曼本来叫陆眉的缘故。

不过话说回来，这期间陆小曼没有离婚成功，徐志摩虽得美人心不得美人身，不能朝夕相处相濡以沫，苦闷情形也时时见于书中，在悄悄跟随陆小曼一行抵达南方后，不久即结束了《爱眉小札》的写作，最后一篇里，完全没有了开头的欣喜，而取代的是一种黯然。徐志摩自己说，“欢欢喜喜开的篇，会有这样凄惨的结束。”(徐志摩《爱眉小札·9月17日》)。

当然后来峰回路转，王庚爽快的答应离婚，所以陆小曼的母亲也失去了反对的借口。有情人终成眷属，1926年8月14日两人摆下了婚宴，这一天农历七月初七。

婚宴上，梁启超的不给面子，当众训婚，也没有影响到这对新婚夫妇的蜜月心情。两人的蜜月从当年8月持续到了次年的4月，这期间徐志摩断断续续写下12篇文字，就是后来的《眉轩琐语》。总的说起来，这部东西连上上面的提到的《小曼日记》和《爱眉小札》是徐陆两人相恋到婚后的见证。

陆小曼第一次见到徐志摩是在一个酒宴上，她为徐志摩的风流倜傥着迷。她开始反思婚姻的真谛，以前家庭给她的安排，她的百依百顺，如今一觉，反抗尤烈。徐志摩第一次去欧的那天，陆小曼也去送行了，但她佯装镇定“不能流露出十分难受的样子”回去之后家里的冷清让她更加郁郁，她自言自语“他给我的那一片纯洁的爱，使我不能不还给他一个整个的圆满的永没有给过别人的爱的。”(陆小曼《小曼日记·3月11日》)。

徐志摩的暂时离开，让陆小曼的思念陡然提升。她三番五次探听家里对这件事的口气，无一不得到失望的回答。陆小曼在苦闷中低低向徐志摩陈述，在这些陈述的背后，陆小曼的决心也在一点点加强。她开始公开和家里人争论起来(陆小曼《小曼日记·4月15日》)，7月17号陆小曼和家里大吵，她的母亲要求她马上南下去找王庚，陆小曼拗不过，于是“软化”了，泪流了满面，写下了给徐志摩的永诀信。陆小曼在信里哀哀的说，“摩!我今天与你永诀了。”她回顾了和徐志摩的爱恋，表达了对徐志摩的爱，但却又不的不黯然的说，“你我的一段情缘，只好到此为止。”充满了哀怨，她说，“我好怨!我怨命，我不怨别人。”(陆小曼《小曼日记·7月17日》)。

这个时候，心力交瘁的陆小曼病发，生命忽然垂危，南下之事只能无期拖延。徐志摩收到电报兼程回赶，急得不可开交。终于在八月初，回到了北京。说起来有意思，本来病体的陆小曼，此刻真的如同“小龙”一样，竟康复了，徐志摩于是欢欢喜的开始写起了《爱眉小札》，在书中，徐志摩对现实的担忧却又勇气的义无反顾。他说，“眉，我怕，我真怕世界与我们是不能并立的……眉，我悲极了……我就要你，我此刻要你，我偏不能有你。……眉，再没有疑义。眉，我恨不得立刻与你死去……眉，我来献全盘的爱给你，一团火热的真情，整个儿给你。”(徐志摩《爱眉小札·8月11日》)。

这段时期两人的爱情显然更加的让人敬佩，那种纯真，也只有诗人徐志摩才能表现。他激情昂扬的宣告着他和陆小曼的爱情，他写“omay!loveme,givemeallyourlove,letusbecomeone;trytoliveintomyloveforyou,letmylovefillyou,nourishyou,caressyourdaringbodyandhugyourdaringsoultoo;letmylovestreamoveryou,mergeyouthoroughly。”(徐志摩《爱眉小札·8月21日》)。

前文提到，徐志摩是带着悲苦的心情离开南方回到北京的。他明白了陆小曼家里的反对力量的强大，他竟至于心灰意冷了，他开始发疯的工作，企图用工作的忙碌来冲淡他对陆小曼的思念，和割舍。如果不是返回北京一个月后的那个下午，陆小曼悄无声息的出现在他的工作室门口，微笑着说，“摩!我回来了。”

众所皆知的是，徐志摩和陆小曼的婚姻是极其失败的。陆小曼的挥霍无度，让徐志摩为了生计到处奔波。翁瑞午心计算尽，鸠占鹊巢引诱陆小曼吸食_，让这段婚姻走上不归路。

可怜的徐志摩甚至当了一次国际古董贩卖商，对于一位生性浪漫的诗人，这是多大的有辱斯文。当他再一次路过剑桥时，他想起了林徽因，于是有了那首传世的《再别康桥》。

1931年，徐志。

民国风书信范文范本篇八

闻一多与高孝贞一开始是父母包办的婚约，但两人是青梅竹马，后来高孝贞也进入女学，两人思想开始接近，之后便琴瑟和鸣。

05韦莲司致胡适。

我们会像两条溪流，共同奔向一个山谷。

韦莲司是胡适在美国留学时遇到的一位美丽女青年，在美国留学的胡适与韦莲司都深深地欣赏着对方，尤其是胡适。他在日记中不吝对她的溢美之辞：“余所见女子多矣，其真具思想、识力、魄力、热诚于一身者，惟一人耳。”

在给母亲的信里，胡适也写道：“女士思想深沉，心地慈祥，见识高尚，儿得其教益不少。”

我觉得韦莲司与胡适的都不算情书，更像一种更高的精神的追求。

06朱自清致陈竹隐。

民国风书信范文范本篇九

分（适合喜欢谍战、嘴炮玩家。不适合诚实的纯硬核玩家）。

西出玉门关外，有这样一座边陲小城。它本该在黄沙和牧草间安逸的存在，但却被时代选中，成为民国期间各方势力鏖战的舞台。为后人们留下了诸多的历史传说和昨日枭雄。它的名字叫做——孤城，地处于西北军阀和xxx政府管辖的中间地带。向北不远是苏联远东军的势力范围，向东还能与xxx的根据地接壤。既是名副其实的三不管地区，又是土匪、军火贩和情报商人们的乐园。

1931年9月，日本人的狼子野心并未敲醒当权者和军阀们的美梦。我们的“孤城”也依旧乐此不疲的窥探着、潜伏着、斗争着，成为当时整个中华乱象的缩影。在这里，人们似乎只信奉四个字:胜者为王。

：丽丽娜依、夜神、铁男。

：1）民国背景，谍战主题；2）线索埋雷蛮多，接头环节能调动玩家参与；3）随机凶手机制很新颖。同时阵营本，大家并不在乎真凶；4）机制多元，有惊喜；5）阵营不平衡。

见