最新演唱京剧心得体会简短(大全13篇)

心得体会是一个积累经验的过程，让我们不断进步和提升自己。写心得体会时，要注重质疑和思辨，勇于表达自己独特的见解和观点。心得体会是个人的表达方式，每个人的理解和感受都是独特的。

演唱京剧心得体会简短篇一

京剧国粹博大精深，源远流长，已经有越来越多的人加入到国粹京剧的队伍，年轻人学习京剧的队伍也日渐壮大。下面，小编为大家分享京剧演唱技巧，希望对大家有所帮助!

1、所谓“字清”，即在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，然后把字清晰地送到观众的耳中。为了达到“字清”的目的，在技巧运用上，尚有不同的要求。如“腔随字走，字领腔行，字带腔，腔托字，字正腔圓”的艺诀，就着重讲出了在行腔过程中，腔与字的主从、依附关系。原则是以字行腔，字重腔轻，唱字不唱腔。

曲艺界著名艺人白凤鸣曾说：“清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音。”皆是说的腔生于字，因字就腔的原则要求。如果字轻腔重，字为音所包，听来便有声无字，腔不达意;字柔腔刚，则不能控制抑扬顿挫，听来近乎吼喊，腔直无情。因而字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，这样轻重相间，刚柔相济，才合行腔规律。如同梅花体格，老嫩刚柔，错纵有致，方能曲尽其妙。

综上述，强调指出了腔随字走的演唱原则。演唱中应把字唱真、唱正、唱准。这就是“腔生于字”的道理。

2、戏曲演唱要遵守“情”、“字”、“声”三者结合的原则。唱腔不能给字音捆死;字音也不能为唱腔所破坏。字是根本，腔是表现形式，腔圆为情准。唱腔旋律与字音的操纵，两者要融洽相辅，才能收到字正腔圆的效果。

在艺术实践中，由于多种原因或音韵、或因抒发感情、或因突出重点，或者是除了京音京韵之外，也以湖广韵为基础等原因。字与腔有时是有矛盾的，有时字唱正了，腔不一定圆，有时腔圆了，可又不一定音正。它只能是一个标准，一种要求。

3、说开口必开 齿叩齐必来 撮字音在颚 唇啊合必谐

“开”、“齐”、“撮”、“合”谓之四呼，是说读字口法的艺诀，称四呼诀。

“开口呼”：出音用力处在于喉，经上颚而出，口开而声宏。如：丹、板、常、毛、破、骂……。“齐齿呼：口角向两旁咧，微露齿，其音轻锐。如：烟、天、象、谢、家。 “合口呼：两唇微闭，其音圆浑。如：湾、向、黄、果、瓜、怪、为。“撮口呼“：口部收束，外唇缩小微向前。如：渊、泉、远、云、勇、鱼、靴。

“四呼“是我国音韵学所用的名词。用这四个名词来表示读字发音时、只有懂了“四呼”，把握口腔形态，字音才准正。“四呼”与“辙口”(“十三辙”归韵)，在戏曲唱、念中是相互为用的。掌握了这两种工具之后，在唱时不管腔调怎么转折，时间如何延长，都不会发生“字韵不正”的毛病。

过去艺人大多不懂“四呼”，故吐字发音往往“开合不平”，“齐撮无定”。如京剧“坐宫”的杨延辉唱：“想当年沙滩会一场血战”句中的“血”字本为齐齿呼，有人误念为撮呼的“靴”(上声)字音(xue)。 又如“状元谱”的陈伯愚唱：“可叹我年半百无有后苗!”句中的“半”字本为“buan”合口呼，有人误念如开口呼的“扮” (ban)字音。因此，无论读书、识字、说话、歌唱非懂得“四呼”不可 ，尤其于戏曲的唱、念咬字的作用更大。

4、演唱忌土 须分阴阳 有冷有热 能放能收

“土”即方言土语。中国地域广阔，剧种繁多，一般地方戏，都系以它各自的方言为其语音的主体。每个剧种的语音又都以该区域中语言最标准、最普及的某一地区为其基础。如京剧起初是以“湖广音”为主。(“湖广”乃明、清所置的“湖广省”，即指湖南、湖北。(见“辞源”已集“湖广”条)其实就只是武汉口音;秦腔以西安语音为主;川剧以成都语音为主……等。忌方言土语，并非要求地方剧种的语言，都统一为标准语音，那样就丢掉了地方特色，在艺术表现形式上也是极难做到的。

而所忌的是，不能以该剧种所在区域内那些不标准的土语为其语音基础。就如同标准话是以北京语音为基础，并非以北京土语为基础一样。故《顾误录》中云：“入门须先正其所犯之土音，然后可以言曲。”广告：字分阴阳，腔也要分阴阳。“腔无阴阳便无起伏，无层次，无变化，便成呆腔、死腔。”分出阴阳，即可避免平直，唱腔能抑阳有致，徐疾有节，不火不瘟，方显功力。

5、所谓冷热是指腔传曲情而言。中国戏曲中的唱，一般都安置在剧中人物思想感情集中流露的地方。能否通过歌唱的手段，尽情舒发人物的思想感情，直接关系着艺术形象的塑造。有时一样的唱词，分谁来唱，有功夫、有研究的人，就能唱得既动听又感人。虽然同一工谱，有修养的演员唱来，能把人物当时喜、怒、哀、乐的情感，参蕴在唱腔旋律之中，做到悠扬婉转，冷热鲜明。“冷”时(低回哀怨)，唱的悲凉凄楚，冷中寓热。产生出“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”的艺术感染力。

6、“热”时(慷慨激昂)，能造成“一声直入青云去，多少悲欢起此时”的艺术魅力。

所谓“收”、“放”，是指演唱中气的使用、控制。放腔时，把气运足，用力把腔放的宽、放的远;收腔时，要提腔运气，断腔不断气。收腔必须求圆，曲终时仍还本调。

7、高音气要足 低音气收敛 高放低收 尖浊不显

这说的是演员演唱中对气息的控制。所谓“高腔轻过”即指凡唱高腔，应由丹田提气，将字音由低带高，以调管字，依腔贴调，则可清晰明亮。切忌有声无音，近乎吼喊。要使人听来轻松顺畅，勿使有吃力之感，故要求“轻过”。《乐府传声》云：“……如此字要高唱，不必用力尽呼，惟将此字做狭，做细，做锐，做深则音自高矣!”除狭、细、锐、深之外，还应掌握一个“奋”字(扶摇直上之意)，艺人说：“腔高要见奋，无奋不谓高。”

8、所谓“低腔重煞”即说唱低腔要“宜重、宜缓、宜沉、宜顿”。声音的自然规律是音高则尖细，音低则沉浊，任何物体发出的声音皆如是。要改变此规律是不可能的。但是，通过对气息的适当控制与科学运用，来操纵声音的薄弱强高，使之高低衔接自然、协调，是完全可以实现的。

9、要想达到“腔高不薄，腔低不弱”的目的，就须按艺人说的，唱高音气要放足，唱低音气须收敛。越是高音，越要将气放足，这样音虽高而不显尖窄;音越低，越要尽力将气收敛，加以控制，使腔不致低弱无声，这样音虽低而不生浊。高放低收两下一凑合，高尖低浊的弊病就不显了。

10、“气粗”是讲运用气息缺乏控制技巧，把吸入的气息合筒呼出，由此造成了声音的浮浅不实。“气弱”即气息不足，发出的声音则单薄无力。“气浊”即气息浑浊不匀，发出的声音则滞涩漫浊。“气散”即气息全盘用尽，由此发出的声音自然也就干枯竭尽了。

慢板难于紧 快板难于稳 散板难于准

注：讲唱好慢板、快板、散板的要领。慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得紧凑些;快板易犯抢板的毛病，因此要注意唱得稳重些;散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圆准些。

11、 念要像唱 唱要像念

此系高盛麟先生所言。京剧念白不像演唱有着丰富的旋律，但京剧舞台上的念白又不同于日常的讲话，它具有特殊的声调，演员在舞台上的话白要念出它的音乐旋律，即所谓“念要像唱”。语言是演唱的基础，演员在舞台上演唱，在注意演唱旋律之美的同时要注意语言的连贯性和语气的表达，即所谓“唱要像念”。

这两句话实际上是强调京剧念白的.音乐性和京剧演唱的语言性。

12、清晰的口齿 沉重的字 动人的声韵 醉人的音

中国戏曲的演唱，讲究“字清、情真”。所谓“情真”包括四方面的内容：

1、即指歌唱艺术不是为声韵而声韵，而是通过声音表达感情。

2、演员在行腔之前，形(动作)、容(表情)应先起烘托作用。

3、行腔之后，“形”、“容”后收，在表情的微澜中，好像还带着腔调的声波痕迹。

4、演唱遇有较长过门时，要以情感填补过门儿的空白。

为了达到“情真”，在演唱技术上还有许多具体的要求：研究唱腔要从剧情和人物性格的需要出发，对每段戏和句、词等，作一番仔细的审察。然后分清宾主，找出梁柱，突出重点，这样唱来才有情有韵。行腔中要“准”中见“稳”。因为“调准便不黄，板准便不顶，字准无讹音，腔准便不凉。”总之，就是艺人所指出的“开腔要审，行腔要领。板调要准，不漂不浮，准中见稳”的演唱技术要求。能做到“审”、“领”、“准”、“稳”，唱腔才动听感人。

综上所述，说明了人物情感是创腔的基础，这就是“腔准于情”的道理。

京剧旦角的面部化装是比较细致的，像脂粉的轻重、眉眼口鼻的描画，以及脸型的改变和美化等等，须要说得比较详细一些。因此，下面着重把旦角面部的化装技巧，加以叙述。

面部的白色粉，旦角的脸上要全部搽粉，粉底子要均匀，演员本人的真眉和嘴唇，要用粉盖住(以便画眉和涂抹口红)。项脖上不要擦粉，但须扑粉(这里附笔说一下，手上也须要擦粉。但要比脸上的白色粉略轻一些，太白了就不好看)。

胭脂,各行角色的面部化装，以旦角用胭脂最重，但也不可抹成红脸。深浅的程度，要按照灯光照明的强弱来决定。在较强的灯光下，胭脂宜稍重；在较弱的灯光下胭脂官较淡。演员须要从舞台实践中求得经验，灵活运用。

胭脂除了美化脸部和表现颜面红润外，还有调整和改变面部凹凸的作用，后面再加以叙述。

胭脂大致可以分为两种：一种是桃红色的，另一种是大红色的。桃红色比较艳丽娇嫩，大红色比较温暖柔和，演员可自由选择使用。

口红,演员口型不一，涂画口红须按口型的不同分别处理。一般的抹法，是较演员本人口型稍小一点，下唇比上唇更小一些，下唇靠近嘴角的地方，要留出一小块白色粉不画。

对各人口型不同的处理：大体是口型大的涂小些，小的略涂大一些。厚的宜画薄，薄的宜加厚。

女演员口型不大的，可以按照本人的嘴唇涂红便好。但一般的画法，不管何种口型，下嘴唇要比上嘴唇涂得小一些。这是—巳角抹唇的特点。

眉,眉的法可分为两种：一种比较直长，另一种比较弯曲。一般是在真眉上涂松烟，眉的前半截(眉头)盖在真眉上；后半截(眉的尾部)逐渐离开真眉，至眉稍头端，完全离开真眉的眉梢。因人的眉毛，末梢多略往下垂，故描眉时不能完全按照真眉的形态描画(真眉的眉梢尖端，已被所擦的白色粉及胭脂掩盖，露出的痕迹不很明显。但如描画得离开本眉太远，脂粉掩盖不住，台下看来，便成了四个眉毛，很不好看)。眉的样式可弯可直，粗细要与所画的眼圈配合，眉粗的眼圈描的要大，眉细的眼圈描的要细要长，应相度得宜。

眼,眼的描画，较其它角色要浓黑一些，式样要取俏。一般内眼角描得窄细，外眼角描得要宽大细长，稍往上挑。眼圈要靠近睫毛涂描，不要露黄眼圈。上眼皮的黑边(与眼皮交界的周边)，接连上眼皮红粉地方，略要柔和模糊一些，红黑两色不要截然划分。

演员的眼型，各有不同，化装时宜分别处理。眼睛大的，眼圈描的不可过宽；眼睛小的，眼圈可以描得宽大一些。眼睛圆的，稍加长；眼长的，不必过于加长。

另外，有两眼距离过宽的，可将内眼角描宽些，略往鼻梁的方向描画。过窄的，内眼角黑色不可向鼻部描画，以免使两眼距离更近。如双眼睛的距离过宽，演员的内眼角在b线上，化装时黑色往内描，内眼角尖，画在两条a直线上。a直线的距离，假定是宽窄适当的，这样就显得两眼的距离不宽，而是适当的了。如双眼睛的距离太近，演员眼睛的内眼角，本来就在a线上，勾眼圈时，内眼角所描的黑色，不可再向鼻梁方向描画，以免距离更近。同时外眼角的描画也须要相对的加长些。这是利用了人的错觉，使观众感觉这两双眼睛的距离，都是一样的。还有一种肉眼泡、双眼皮的人，眼皮的折纹很深。画黑眼圈时，上眼皮的黑色，要涂得很宽，略超过眼皮上的折纹，台下才能看见眼圈的黑色。插图是一只闭着的眼睛，上眼皮黑色的宽度，几乎有全眼的面积那样大。这样的宽度，当睁眼平视时，台下才能看见黑色眼圈，如附图所画的情况。又有些人的眼型，外眼角是向下垂的。这种眼型与艺术造型的要求相反。可以将内眼角的黑色，往下多画一点。再将上眼皮的黑色，在外眼角的地位多往上画一些。这样，就变成外眼角向上挑的眼型了。然后，经过吊起眉眼，就和一般的眼型一样了。鼻梁上的红粉 前面已经说过，红粉有调整面部五官凹凸的能力。这对于弥补鼻梁过低或较低的人，帮助很大，‘可以用红粉把鼻梁增高。方法是在擦胭脂的时候，轻轻在鼻梁两旁涂些胭脂，颜色要淡，鼻梁上的白色粉不可涂抹，这样鼻梁就显得增高起来。但是红白交界的地方，不可过于整齐，应当柔和模糊。如果胭脂涂得很重很整齐，正面看去是个白鼻梁，侧面看又是个红鼻子，这是很不好的。贴片子 片子是前额及两鬓的短发，分大小两种。大片子贴在两颊，小片子贴在额上。片子的贴法很重要，它是美化和改造演员面型的艺术手段。一般的贴法，是额上共贴七个小片子，正中一个，左右各三。大片子从额顶上交叉，左右顺鬓边垂下，贴在两腮上面。使脸型成为瓜子的形状，所谓“瓜子脸“。这是一般旦角比较理想的面型，是对称的贴法。

另外，还有一种贴法，是左右不对称的，一边只贴大片子，做出波纹形状。另一边贴小片子和大片子。这样，就比对称的有变化，俏皮一些。这种贴法可用于花旦、花衫。青衣不宜采用.

还有一种，只在正中贴一个小片子，两边贴大片子。或全贴大片子不贴小片子(从前化装多用此法)。花旦有时在正中加齐眉穗(现在已不多见)。

贴片子的另一个作用，是可以弥补演员面型的缺欠。面型过胖或过宽的人，大片子可往前贴，可以缩减两颊的面积。面型过窄的人，大片子略往后贴，就可以较多的露出两颊的面积(参看附图)。面型过长的人，小片子略往下贴，以缩短面部的长度。面型短的人，小片子略往上贴，以加大脸型的长度。但对上面的说法不能简单的理解，应该在用小片子调整面型的长短时，同时要按照整个面部眉眼口鼻等各部比例加以考虑，才能达到美化的效果。如果简单化的使用小片子来调整面型的长短，反而会弄得不好看。总之，片子的贴法要看演员的具体面型，演员要善于利用片子来调整面型的轮廓。小片子排列的形式及小片子或尖或圆、各个片子之间的距离，以及整个排列的形式，都应当按具体面型来分别对待。大片子更为重要，宽窄长短，贴前贴后，以及其弯曲斜度，波度大小，都对面型的改变能起很大的作用。演员必须从实践中获得经验。

总之，旦角的面部化装，是比较细致的。脂粉的轻重、眉眼口鼻的描画、以及脸型的改变等等，一方面应当注意到各部相互的配合，要考虑到美化；一方面也必须要从具体的角色出发，才能塑造出性格鲜明的人物形象。

戏曲演员再唱念上，讲究口齿清楚，这样才能吐字真切，发音准确，把唱词或话白送入观众耳中。

"吃字"即为咬字不清，犹如把字吃到肚子里一样。

演员导致"吃字"的原因在于不能够正确的运用唇，齿，舌，牙，喉这五个咬字发音的部位。

戏曲演员要想把字唱的准确，必须把阴，阳，上，去(四声)找准，如"他"字，属于阴平如把他读成上声，则为"塔"字了。

"倒字"就是不辨四声。

演员再唱念中吐字轻飘无力。

在京剧演唱中非常讲究"喷口"(既爆破音)所谓"喷口"即要求演员在咬字时，要把嘴皮收紧，把气息用足。

"飘"也正是由于嘴皮子没劲，气息不足所造成。

亦称做"牙关紧"。

即演员在咬字发音时张不开嘴，上下槽牙过于收合。

这一毛病不仅影响着吐字的清楚准确，而且也造成了发音上的直平，沉闷。

出现"牙关紧"毛病的原因，大多为训练不得法所致。

演员在演唱时，所唱的曲调调门比伴奏乐器(胡琴或笛子)规定的调门高，叫做"冒调"。

出现这种毛病一般说有两个原因，一为演员的耳音不好，听音有误;二为演员用气过猛。

亦称"荒调"或“黄调”，即演员在演唱时，所唱的曲调调门比伴奏乐器(胡琴或笛子)规定的调门低。

出现这一毛病的原因也有两个原因，一是演员的耳音不好，听音有误;二为用气不足。

演员在演唱时比原来规定的节奏慢着一点叫"坠"，这种毛病出现在重点唱段中往往要破坏人物感情和戏剧情节的正确表达。

造成这一毛病的原因，大多是由于演员在演唱中，对于人物性格，剧情发展，缺乏应有的理解。

有时演员对所唱曲调欠熟练也易造成此毛病。

亦称"走板"京剧曲调的节拍，是以"板"，"眼"划分的，凡曲调的头一拍者，均称做"板"其余者为"眼"。

如京剧演唱的规律来说，二黄为板起板落，西皮为眼起眼落。

在演唱中若将"板"，"眼"唱错，通称"丢板"。"板"，"眼"的颠倒，在演唱中会影响曲调的和谐完美。

京剧演员在演唱中很讲究用气，有所谓"气乃声之源"之说。

气口的运用，不仅决定着声音的响亮与否，而且也决定着曲情的表达。

京剧中的气口，包括吸气，储气，呼气，换气……等。

演唱时口腔精神过于紧张，把气息横在胸部而不能运用自如地演唱。

气口运用不好，还会导致声带的过度疲劳。

有造诣的京剧艺术家在演唱之既讲求声音的圆润悦耳，同时又要求声音富于感情，即所谓"声情并茂"。

而"水腔"恰恰缺少上述两点，好似一碗白水，平淡而无味。

导致这一毛病的原因，在于演员既缺乏演唱技巧，往往又缺少对曲情的理解。

演唱京剧心得体会简短篇二

京剧是中国传统文化的瑰宝之一，它以其独特的音乐、唱腔、表演艺术和造型等，吸引了世界各地的观众。作为一位热爱京剧的观众，我不仅每年都会去看一些演出，还积极参与学习京剧的基本知识和技巧。通过多年的欣赏和学习，我深深体会到了京剧艺术的魅力和独特之处。

第二段：外貌与扮相。

京剧的精彩之处不仅仅在于剧情和演绎，其独特的外貌和精心打造的扮相也是吸引观众的重要因素。京剧脸谱以其多样的颜色和印记，能让观众一眼辨认出不同角色的身份、性格和情绪。而演员们化妆时繁琐的绘画过程更是一门技艺，使他们的表演更加神奇和具有视觉冲击力。在观看京剧时，我常常为演员们惊人的扮相而赞叹，他们以平凡之躯，塑造出各具特色的人物形象，让观众沉浸在戏剧的世界中。

第三段：唱腔与音乐。

京剧唱腔的独特之处在于其韵律变化和极富感染力的表达形式。京剧音乐以其独特的旋律、音色和节奏使人陶醉其中。在京剧中，不同角色的唱腔形式各异，如“二黄、二黄、面如黄金”的快板唱腔，还有“二黄、黄钟、粉墨”的慢板抒情唱腔。当演员们展现出娴熟的唱腔技巧和情感的高度融合时，观众们便会被深深吸引，情不自禁地沉浸在其中。

第四段：表演艺术。

京剧以其独特的身段、手势和动作，使之成为一门具有艺术性的舞台表演形式。京剧演员通过精确地掌握四平八稳的姿势和流畅自然的行走方式，显示出人物身份和角色性格的变化。而特别的手势和面部表情则增强了演员对角色情感的诠释和表达。每次观看京剧演出，我都会被演员们过人的表演技巧和对情节的精准把握所折服。

第五段：结尾。

京剧给我留下了深刻的印象，观看和学习京剧让我领略到了中国传统文化的博大精深之处。通过欣赏京剧，我学会了倾听和欣赏它所传递的情感和精神内涵。京剧是一门完整的艺术形式，其中融入了中国人民的智慧和情感，它通过丰富多样的形式和卓越的表演技巧，打动了无数观众的心。我相信，在未来的日子里，京剧将继续发扬光大，吸引更多年轻人走近这一经典艺术，共同传承和发展中国的传统文化。

演唱京剧心得体会简短篇三

近年来，京剧已逐渐成为中国文化的重要组成部分，其优美的唱腔、精湛的表演技巧在国内外广受好评。本文作者曾在北京学习了一段时间的京剧，从中体会到了这种艺术形式的独特魅力，并深入了解了中国传统文化的精髓。以下是我在学习京剧课程中的体会和心得，供大家参考。

第二段：学习京剧的初体验。

学习京剧之初，感受到最深的便是京剧所蕴涵的文化内涵。京剧是中国传统文化的代表之一，其唱念做打、表演技巧、服饰造型等方方面面都表达着中国古代文化的精髓。在课堂上，老师会耐心地教我们各种动作和表演技巧，并让我们亲身体验其中的文化意蕴。比如，我们用身体和脸部表达不同的情绪，感受每一种情绪所需要的气息、神态以及心境，这带给我们的是一种纯粹的、内涵丰富的学习体验。

第三段：京剧与现代社会的关系。

京剧虽然是中国传统文化的一种，但其魅力并没有停留在过去，而是与当代社会息息相关。在当今快节奏、多样化的社会中，京剧为人们提供了一种回归传统、沉浸艺术的机会。不少人在繁忙的工作和生活中，能通过欣赏京剧来寻找到一份心灵的宁静。此外，京剧也在不断发展与创新，以更适于当代观众的方式呈现。在课堂上，老师不仅讲解了京剧的传统表演方式，还将其和音乐、戏曲、现代舞蹈相结合，让我们更加深入地了解到京剧的魅力和复合性。

第四段：学习京剧的收获。

学习京剧不仅仅是一项技能的修炼，更是一种文化的感悟。在学习过程中，我不仅锻炼了身体的协调性和表演的技巧，更感受到了其所蕴含的传统文化的独特内涵。同时，学习京剧也让我理解了做一名艺术人，需要注重自身修养，保持心态的平静，并在自己的道路上不断地努力拼搏。相信这些价值观念，在人生的道路上也能起到重要的引导作用。

第五段：结语。

总之，学习京剧是一项极其有意义的事情。从学习到欣赏，从班级到社会，京剧是我们身边不可或缺的文化之一。希望更多的人能够体会到京剧的魅力，并在其中获得更深刻的文化感悟。

演唱京剧心得体会简短篇四

俗话说：要给学生一杯水，老师得有一桶水。要教好学生，让学生喜欢首先要自己会，自己喜欢。大多数初中老师对京剧都不是太专业，对我来说也一样。要想掌握更多京剧知识就只有学习，为此我拜访请教了本地戏剧协会的京剧演员，还利用网络视频自学了几个京剧选段。当然有条件的老师最好能跟专业老师学上几段，这也是一个专业音乐老师的基本素质。

现在学生最感兴趣的是上课看电脑视频了，那就利用视频手段。如果把京剧视频用到这节课的教学上，那就是用京剧本身的魅力去感染学生吧，比自己唱效果可能会更好些。如果能做到这一点，那教学效果也会达到事半功倍的效果，但如何可能让京剧本身去感染学生呢？我想关键还是要找到学生感兴趣看的视频。于是我又在网络上搜索大量京剧的相关视频，终于决定选择以中央台少儿京剧表演的节目视频。因为这些小孩子有些是他们的同龄人，还有些比他们的年龄还要小得多，但表演都很精彩，又很可爱，这样不但能激发他们欣赏的兴趣，还能从年龄上给他们产生自叹不如的感觉，当然也得好好学习学习了。从而能从视觉、听觉甚至心理上去震撼他们、感染他们、陶醉他们。把课堂营造成少儿京剧艺术才艺表演欣赏会，给他们营造一个浓厚的艺术气氛，让他们在这样的气氛中去体验京剧的魅力。设想已定，于是，我花了不少时间专门搜索了下载了很多个以少儿为主的京剧表演视频，以及一些现代气息和表演性比较浓的京剧节目。

本课是属于欣赏课，其教学目标是培养学生对京剧艺术感兴趣，喜欢聆听和观看京剧，愿意探索与京剧艺术有关的文化艺术知识，并能初步地分辨京剧的行当、角色，知道京剧音乐中的文场戏、脸谱、服饰等京剧文化知识，加深对京剧的兴趣、提高鉴赏京剧的能力，培养热爱祖国优秀传统文化的情感。其重难点也是培养学生对京剧艺术的了解和兴趣，初步了解和分辨京剧的行当、角色、脸谱等文化知识，而不是要求学生学唱京剧，所以教师千万不要把目标的重难点放在教唱京剧上。

教学是一门艺术，它需要创意，音乐课教学更是如此，更需要创意。学生往往把每周一节的音乐课视为“一周最美好的时刻”。但如果我们教法呆板，一成不变，索然无味，较难吸引学生，学生就会失去学习的兴趣，而学生的兴趣和欲望往往来自于教师富有创意的教学构思。还有教师应当根据本课的教学内容和目的任务，将难点、重点、音乐知识等，形象而生动地融入到课的主体中去，让每堂课都有“新鲜”感，学生的兴趣、欲望才能“长盛不衰”。这节课，对学生学习来说很难激起他们的兴趣，那就更需要老师的创意设计了。我就是利用学生感兴趣的视频及少儿京剧演唱表演等穿插进京剧课的课堂教学中。让学生感觉到京剧不只是大人们或老人们看的，京剧也有那么多的同龄人在学唱。从而达到吸引学生的注意力，激发学生的学习兴趣的目的，让学生在欣赏中自己去感受京剧的真正魅力，从而能喜欢京剧课，喜欢京剧。

激发起学生的学习兴趣和欲望，是完成音乐教学任务的关键。音乐课以其特有的载体和形式传递情感和思想，视觉、听觉等因素在激发人对音乐的情感体验有着极为重要的作用。利用多媒体视频应用到教学中是音乐课教学的一个重要教学手段，应用好这些手段能够更好地抓住学生的心理特征和兴趣点。就这一节课来说，通过多媒体视频，学生不但能听清唱腔特点，还能把演员表演、演唱时的动作表情等看得明明白白，更好地让学生了解唱、念、做、打等。而且还能利用录像的暂停、重放等功能，让学生进行反复欣赏和模仿，以达到更好的学习目的。这样就使教学更加丰富、更加形象，能大大提高他们的学习兴趣和学习积极性。

在多年的音乐教学实践中，我深有体会：音乐课应该让学生每堂课都沉浸在美妙的艺术气氛中，沉浸在快乐的学习气氛中，而不是只上好一两节公开课。对音乐老师来说，首先要真正认识到音乐课对学生成长的重要作用，然后才能综合应用各种教学手段认真精心设计好每一堂课，这对音乐老师来说是非常重要的。其实每一堂好的音乐课，不但能让学生沉醉在音乐艺术的魅力中，也能让老师自己受到同样的感染，并感受音乐教学带来的快乐，忘记教学工作的辛劳，这也可以说是我们精心设计每一堂课得到的回报之一吧。

演唱京剧心得体会简短篇五

京剧作为中国传统戏曲艺术的代表之一，在中国与世界范围内具有广泛的影响力。作为一种表演艺术形式，京剧融合了表演、音乐、舞蹈和武术等元素，具有独特的魅力。近日，我有幸观看了一场京剧演出，对于这种古老的艺术形式有了更深入的了解，并对此产生了一些心得体会。

京剧的魅力首先体现在其艺术形式上。京剧打破了传统戏曲的界限，融入了许多其他艺术形式的精髓，使其音乐、表演、舞蹈和戏剧等元素有机地结合在一起。这样的综合性表演不仅丰富了观众的感官体验，还增加了戏剧的表现力和艺术性。观看京剧的过程就像一场艺术盛宴，让人陶醉其中。

京剧的表演方式也给我留下了深刻的印象。京剧的表演注重“形神兼备”，即演员在表演的过程中既要做到演技出色，同时又要表现角色的精神特征。演员通过面部表情、身体动作和曲调等方式，将剧中角色的性格和情感生动地展现出来。这种特殊的表演方式既需要演员的才华和技巧，也要求演员对角色进行深入的研究和理解。正是演员们的出色表演才使得京剧如此生动和感人。

除了表演，京剧的音乐也是其独特之处。京剧音乐以其独特的曲调和韵律给人留下了深刻的印象。在京剧演出中，乐器和唱腔相互配合，形成了一种独特的音乐韵律感。京剧音乐既能够表达角色的情感，又能够配合剧情的发展，使整个演出更加精彩。这种音乐风格不仅可以让人感受到传统的美感，还赋予了京剧独特的艺术特色。

京剧的剧情叙述方式也给人留下了深刻印象。京剧的剧情通常以历史故事为背景，展现了中国历史和文化的精华。京剧通过剧中角色的对白和行动，让观众了解并参与到剧情发展中。京剧的剧情往往紧凑而又富有张力，给人留下了深刻的印象。同时，京剧还强调道德和人生哲理的传递，使观众在观看的同时得到了启发和反思。

最后，京剧的艺术价值也给我带来了很多的思考。京剧作为一种传统的艺术形式，代表了中国古代戏曲的传统和文化底蕴。观看京剧不仅让人了解到中国传统文化的精髓，也让人感受到中国人民的创造力和智慧。这种古老的艺术形式在现代依然具有重要的艺术价值和文化内涵，值得我们去传承和发扬。

总之，观看京剧给我留下了深刻的印象，并让我对这种表演艺术有了更深入的了解和体会。京剧不仅具有独特的艺术形式和表演方式，还融入了丰富的文化内涵和人文精神。作为中国传统文化的重要组成部分之一，京剧不仅具有传统的美感，更有着现代人所需要的精神和价值。希望越来越多的人能够欣赏和了解京剧，让这一古老的艺术形式焕发出新的生命力。

演唱京剧心得体会简短篇六

京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。下面是演唱京剧的12条技巧，希望对你有所帮助：

。“气弱”即气息不足，发出的声音则单薄无力。“气浊”即气息浑浊不匀，发出的声音则滞涩漫浊。“气散”即气息全盘用尽，由此发出的声音自然也就干枯竭尽了。

慢板难于紧 快板难于稳 散板难于准

注：讲唱好慢板、快板、散板的要领。慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得紧凑些;快板易犯抢板的毛病，因此要注意唱得稳重些;散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圆准些。

此系高盛麟先生所言。京剧念白不像演唱有着丰富的旋律，但京剧舞台上的念白又不同于日常的讲话，它具有特殊的声调，演员在舞台上的话白要念出它的音乐旋律，即所谓“念要像唱”。语言是演唱的基础，演员在舞台上演唱，在注意演唱旋律之美的同时要注意语言的连贯性和语气的表达，即所谓“唱要像念”。

这两句话实际上是强调京剧念白的音乐性和京剧演唱的语言性。

中国戏曲的`演唱，讲究“字清、情真”。所谓“情真”包括四方面的内容：

1、即指歌唱艺术不是为声韵而声韵，而是通过声音表达感情。

2、演员在行腔之前，形(动作)、容(表情)应先起烘托作用。

3、行腔之后，“形”、“容”后收，在表情的微澜中，好像还带着腔调的声波痕迹。

4、演唱遇有较长过门时，要以情感填补过门儿的空白。

为了达到“情真”，在演唱技术上还有许多具体的要求：研究唱腔要从剧情和人物性格的需要出发，对每段戏和句、词等，作一番仔细的审察。然后分清宾主，找出梁柱，突出重点，这样唱来才有情有韵。行腔中要“准”中见“稳”。因为“调准便不黄，板准便不顶，字准无讹音，腔准便不凉。”总之，就是艺人所指出的“开腔要审，行腔要领。板调要准，不漂不浮，准中见稳”的演唱技术要求。能做到“审”、“领”、“准”、“稳”，唱腔才动听感人。

综上所述，说明了人物情感是创腔的基础，这就是“腔准于情”的道理。

即在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，然后把字清晰地送到观众的耳中。为了达到“字清”的目的，在技巧运用上，尚有不同的要求。如“腔随字走，字领腔行，字带腔，腔托字，字正腔圓”的艺诀，就着重讲出了在行腔过程中，腔与字的主从、依附关系。原则是以字行腔，字重腔轻，唱字不唱腔。

曲艺界著名艺人白凤鸣曾说：“清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音。”皆是说的腔生于字，因字就腔的原则要求。如果字轻腔重，字为音所包，听来便有声无字，腔不达意;字柔腔刚，则不能控制抑扬顿挫，听来近乎吼喊，腔直无情。因而字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，这样轻重相间，刚柔相济，才合行腔规律。如同梅花体格，老嫩刚柔，错纵有致，方能曲尽其妙。

综上述，强调指出了腔随字走的演唱原则。演唱中应把字唱真、唱正、唱准。这就是“腔生于字”的道理。

唱腔不能给字音捆死;字音也不能为唱腔所破坏。字是根本，腔是表现形式，腔圆为情准。唱腔旋律与字音的操纵，两者要融洽相辅，才能收到字正腔圆的效果。

在艺术实践中，由于多种原因或音韵、或因抒发感情、或因突出重点，或者是除了京音京韵之外，也以湖广韵为基础等原因。字与腔有时是有矛盾的，有时字唱正了，腔不一定圆，有时腔圆了，可又不一定音正。它只能是一个标准，一种要求。

“开”、“齐”、“撮”、“合”谓之四呼，是说读字口法的艺诀，称四呼诀。

“开口呼”：出音用力处在于喉，经上颚而出，口开而声宏。如：丹、板、常、毛、破、骂……。“齐齿呼：口角向两旁咧，微露齿，其音轻锐。如：烟、天、象、谢、家。 “合口呼：两唇微闭，其音圆浑。如：湾、向、黄、果、瓜、怪、为。“撮口呼“：口部收束，外唇缩小微向前。如：渊、泉、远、云、勇、鱼、靴。

“四呼“是我国音韵学所用的名词。用这四个名词来表示读字发音时.只有懂了“四呼”，把握口腔形态，字音才准正。“四呼”与“辙口”(“十三辙”归韵)，在戏曲唱、念中是相互为用的。掌握了这两种工具之后，在唱时不管腔调怎么转折，时间如何延长，都不会发生“字韵不正”的毛病。

过去艺人大多不懂“四呼”，故吐字发音往往“开合不平”，“齐撮无定”。如京剧“坐宫”的杨延辉唱：“想当年沙滩会一场血战”句中的“血”字本为齐齿呼，有人误念为撮呼的“靴”(上声)字音(xue)。 又如“状元谱”的陈伯愚唱：“可叹我年半百无有后苗!”句中的“半”字本为“buan”合口呼，有人误念如开口呼的“扮” (ban)字音。因此，无论读书、识字、说话、歌唱非懂得“四呼”不可 ，尤其于戏曲的唱、念咬字的作用更大。

“土”即方言土语。中国地域广阔，剧种繁多，一般地方戏，都系以它各自的方言为其语音的主体。每个剧种的语音又都以该区域中语言最标准、最普及的某一地区为其基础。如京剧起初是以“湖广音”为主。(“湖广”乃明、清所置的“湖广省”，即指湖南、湖北。(见“辞源”已集“湖广”条)其实就只是武汉口音;秦腔以西安语音为主;川剧以成都语音为主……等。忌方言土语，并非要求地方剧种的语言，都统一为标准语音，那样就丢掉了地方特色，在艺术表现形式上也是极难做到的。

而所忌的是，不能以该剧种所在区域内那些不标准的土语为其语音基础。就如同标准话是以北京语音为基础，并非以北京土语为基础一样。故《顾误录》中云：“入门须先正其所犯之土音，然后可以言曲。”广告：字分阴阳，腔也要分阴阳。“腔无阴阳便无起伏，无层次，无变化，便成呆腔、死腔。”分出阴阳，即可避免平直，唱腔能抑阳有致，徐疾有节，不火不瘟，方显功力。

中国戏曲中的唱，一般都安置在剧中人物思想感情集中流露的地方。能否通过歌唱的手段，尽情舒发人物的思想感情，直接关系着艺术形象的塑造。有时一样的唱词，分谁来唱，有功夫、有研究的人，就能唱得既动听又感人。虽然同一工谱，有修养的演员唱来，能把人物当时喜、怒、哀、乐的情感，参蕴在唱腔旋律之中，做到悠扬婉转，冷热鲜明。“冷”时(低回哀怨)，唱的悲凉凄楚，冷中寓热。产生出“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”的艺术感染力。

所谓“收”、“放”，是指演唱中气的使用、控制。放腔时，把气运足，用力把腔放的宽、放的远;收腔时，要提腔运气，断腔不断气。收腔必须求圆，曲终时仍还本调。

这说的是演员演唱中对气息的控制。所谓“高腔轻过”即指凡唱高腔，应由丹田提气，将字音由低带高，以调管字，依腔贴调，则可清晰明亮。切忌有声无音，近乎吼喊。要使人听来轻松顺畅，勿使有吃力之感，故要求“轻过”。《乐府传声》云：“……如此字要高唱，不必用力尽呼，惟将此字做狭，做细，做锐，做深则音自高矣!”除狭、细、锐、深之外，还应掌握一个“奋”字(扶摇直上之意)，艺人说：“腔高要见奋，无奋不谓高。”

声音的自然规律是音高则尖细，音低则沉浊，任何物体发出的声音皆如是。要改变此规律是不可能的。但是，通过对气息的适当控制与科学运用，来操纵声音的薄弱强高，使之高低衔接自然、协调，是完全可以实现的。

越是高音，越要将气放足，这样音虽高而不显尖窄;音越低，越要尽力将气收敛，加以控制，使腔不致低弱无声，这样音虽低而不生浊。高放低收两下一凑合，高尖低浊的弊病就不显了。

演唱京剧心得体会简短篇七

京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。下面是小编分享的京剧演唱十忌，一起来看一下吧。

戏曲演员再唱念上，讲究口齿清楚，这样才能吐字真切，发音准确，把唱词或话白送入观众耳中。

"吃字"即为咬字不清，犹如把字吃到肚子里一样。

演员导致"吃字"的原因在于不能够正确的运用唇，齿，舌，牙，喉这五个咬字发音的部位。

戏曲演员要想把字唱的准确，必须把阴，阳，上，去(四声)找准，如"他"字，属于阴平如把他读成上声，则为"塔"字了。

"倒字"就是不辨四声。

演员再唱念中吐字轻飘无力。

在京剧演唱中非常讲究"喷口"(既爆破音)所谓"喷口"即要求演员在咬字时，要把嘴皮收紧，把气息用足。

"飘"也正是由于嘴皮子没劲，气息不足所造成。

亦称做"牙关紧"。

即演员在咬字发音时张不开嘴，上下槽牙过于收合。

这一毛病不仅影响着吐字的清楚准确，而且也造成了发音上的直平，沉闷。

出现"牙关紧"毛病的原因，大多为训练不得法所致。

演员在演唱时，所唱的曲调调门比伴奏乐器(胡琴或笛子)规定的调门高，叫做"冒调"。

出现这种毛病一般说有两个原因，一为演员的耳音不好，听音有误;二为演员用气过猛。

亦称"荒调"或“黄调”，即演员在演唱时，所唱的曲调调门比伴奏乐器(胡琴或笛子)规定的调门低。

出现这一毛病的原因也有两个原因，一是演员的耳音不好，听音有误;二为用气不足。

演员在演唱时比原来规定的节奏慢着一点叫"坠"，这种毛病出现在重点唱段中往往要破坏人物感情和戏剧情节的正确表达。

造成这一毛病的原因，大多是由于演员在演唱中，对于人物性格，剧情发展，缺乏应有的理解。

有时演员对所唱曲调欠熟练也易造成此毛病。

亦称"走板"京剧曲调的节拍，是以"板"，"眼"划分的.，凡曲调的头一拍者，均称做"板"其余者为"眼"。

如京剧演唱的规律来说，二黄为板起板落，西皮为眼起眼落。

在演唱中若将"板"，"眼"唱错，通称"丢板"。"板"，"眼"的颠倒，在演唱中会影响曲调的和谐完美。

京剧演员在演唱中很讲究用气，有所谓"气乃声之源"之说。

气口的运用，不仅决定着声音的响亮与否，而且也决定着曲情的表达。

京剧中的气口，包括吸气，储气，呼气，换气……等。

演唱时口腔精神过于紧张，把气息横在胸部而不能运用自如地演唱。

气口运用不好，还会导致声带的过度疲劳。

有造诣的京剧艺术家在演唱之既讲求声音的圆润悦耳，同时又要求声音富于感情，即所谓"声情并茂"。

而"水腔"恰恰缺少上述两点，好似一碗白水，平淡而无味。

导致这一毛病的原因，在于演员既缺乏演唱技巧，往往又缺少对曲情的理解。

演唱京剧心得体会简短篇八

京剧是中国传统文化的瑰宝，拥有悠久的历史和深厚的内涵。作为一种以表演和歌唱为主的戏剧形式，京剧在传承中保留着许多的经典和精华。加入一所京剧社团，是我大学时光中最具意义的一部分。在与戏曲的艺术相结合的过程中，我收获了许多宝贵的心得体会。

第一段：激发了表演热情。

加入京剧社团，我以前对于京剧只是听过一些名字，对于内里并不了解。然而，加入社团之后，我在导师的引导下，逐渐学习到了京剧表演的基本功和技巧。在练习中，我渐渐地体会到了京剧的独特魅力，尤其是那种深沉的唱腔和华丽的服装装饰，激发了我对京剧表演的热情。通过不断地练习和学习，我能够将自己沉浸在自己的表演中，感受到了京剧表演的乐趣和满足感。

第二段：锻炼了身体素质。

参与京剧社团的练习，不仅让我熟悉了京剧表演的技巧，更锻炼了我的身体素质。京剧表演需要演员具备较高的体力和灵敏的身体协调性，尤其是一些高难度的动作和舞蹈动作。在练习的过程中，我通过各种体操和形体训练，提高了我的身体素质，增强了我的耐力和力量。这些训练对于我的身体发展和健康有着非常积极的影响。

第三段：培养了团队合作精神。

京剧社团的表演需要大家密切合作，团队的每个成员都有自己的任务和责任。在表演中，我深刻体会到了团队合作的重要性。只有每个成员都能够发挥自己的优势，做好自己的分内工作，才能让整个演出达到最完美的效果。在与伙伴们的互动中，我学会了倾听和沟通，学会了与他人合作，培养了团队合作精神。

第四段：提升了自信心和自我管理能力。

参与到京剧社团的表演中，我需要面对许多观众和评委，这给我带来了很大的压力和挑战。然而，通过不断的表演经历和训练，我渐渐克服了紧张和不自信的情绪，提升了自己的自信心。同时，在表演中需要严格要求自己，自我管理能力也得到了锻炼和提升。我学会了如何保持冷静和自律，在紧张的演出期间保持良好的状态和表现。

第五段：传承和弘扬了中国传统文化。

作为一种传统文化的代表，京剧在古老的历史和民族文化中扮演着非常重要的角色。作为一名京剧社团的成员，我不仅在表演中感受到了京剧的魅力，更深深地体会到了自己应该肩负起弘扬传统文化的责任。通过京剧的表演和宣传，我能够向更多的人传递京剧的精神和内涵，让更多的人了解和喜爱京剧，从而为传统文化的传承和发展做出自己的贡献。

总结：

京剧社团的参与是我大学时光中最宝贵的经历之一。在这个过程中，我不仅学到了表演的技巧和艺术，还锻炼了身体素质和自我管理能力。更重要的是，我深刻体会到了团队合作和自信心的重要性，同时也增强了自己对于传统文化的热爱和责任感。我相信，京剧将永远是我们国家文化遗产中熠熠生辉的明珠，我也会一直为京剧的传承和发展而努力奋斗。

演唱京剧心得体会简短篇九

京剧是我国传统戏曲艺术的代表之一，几百年来一直深受人们的喜爱和追捧。在我小时候，我就有幸接触到京剧，并且深深被它的魅力所吸引。从那时起，我开始了解京剧，并逐渐体会到其中所蕴含的深意。以下是我对京剧的一些心得体会。

首先，京剧的表演形式给人一种独特的感觉。我记得第一次看京剧的时候，我对那套繁复的戏服和精致的脸谱赞叹不已。演员们舞台上的姿态优美，行动划一，仿佛在展示一个美丽的画卷。他们的整齐有序的动作，让人感到平静而又精彩。此外，京剧中的唱腔和音调也是独特的。高亢激昂的唱腔让人感到充满力量，而柔和细腻的唱腔则给人一种温柔的感觉。这种将一种艺术形式发展到如此高度的表演形式，令我深感敬佩。

其次，京剧表演背后所蕴含的文化底蕴也是我深深喜爱它的原因之一。京剧融合了我国多个地方戏曲的特点，包括山东梆子、湖北楚剧、河南曲剧等。这使得京剧的老生、花旦、青衣等各个行当都各具特色。演员在舞台上展示的不仅仅是表演技巧，更是一种对传统文化的致敬和传承。戏曲脸谱的使用也是京剧独特的艺术形式之一，不同的脸谱代表着不同的角色和情绪。“红脸”象征着忠勇正直，“白脸”代表着狠辣狡诈，“青脸”则象征着稳重和沉着。经过多年发展，京剧已经成为中国优秀传统文化中不可或缺的一部分。

此外，京剧中的剧情和文化内涵也使我深感震撼。京剧的剧情丰富多样，既有历史故事，又有传统神话和戏曲剧本。“霸王别姬”、“白蛇传”等剧目不仅在情节上让人动情，还通过讲述故事中的人物角色展示了中华民族传统美德和道德观念。京剧所反映的情感也是非常丰富的，有忠诚、孝道、勇敢、仁爱等。京剧所传递的这种积极的情感让观众在欣赏中汲取正能量。

最后，京剧表演的技巧使我深感佩服。在京剧表演中，演员需要精通角色的性格、动作和台词。他们必须刻画角色，使其在舞台上生动形象。他们通过大量的练习和舞台经验，才能真正地将自己融入到角色之中。更令人惊叹的是京剧的特殊技巧，包括高潮点、跳戏和频繁的变脸等。京剧的表演技巧需要彻底的专业训练和磨炼，这使我对京剧演员们的才能和努力心服口服。

总结起来，京剧不仅给人们带来美的享受，也向人们展示了丰富的文化内涵。京剧的表演形式独特而庄重，剧情和情感饱满而感人，加上演员们精湛的表演技巧，使这一优秀的传统艺术承载了千百年来的华夏文明。作为一个中国人，能够欣赏和理解京剧，让我自豪和自信。我相信，只要我们不断努力，传统艺术将继续发扬光大，为人类文明做出更大的贡献。

演唱京剧心得体会简短篇十

第一段：引言（200字）。

京剧以其独特的唱腔、表演形式和精湛的艺术技巧而被世人所称道。作为一位京剧爱好者，我很荣幸能够有机会学习并演唱京剧。在这个过程中，我不仅感受到了京剧艺术的深厚内涵，还体会到了演唱京剧的巨大挑战。在这篇文章中，我将分享我对演唱京剧的心得体会。

第二段：声腔与功夫（200字）。

京剧的演唱注重声腔和发音，这是京剧唱腔的灵魂所在。每个角色都有其独特而精细的音调和发音要求，这对演唱者来说是一项艰巨的任务。为了达到京剧唱腔的要求，我不断地反复学习腔调，模仿前辈演唱者的发音技巧，并通过不断排练和展示，逐渐提高了自己的演唱水平。在唱腔方面，我学到了音调的起伏转折，气息的控制以及声音的共鸣等技巧，这些都是演唱京剧的基本功。

第三段：形体与表演（200字）。

京剧表演要求演员的形体美和表演技巧的完美结合。在舞蹈和动作上，演员需要保持盈盈一握的体态，每一个动作都富有节奏感和力度。表演上，演员需要通过面部表情、眼神、手势等细微的动作来表达角色的内心情感和个性特征。这些要求对于我来说是一个挑战，因为我需要在保持形体的同时，将角色的情感通过表演传递给观众。大量的训练和排练使我逐渐掌握了京剧表演的基本技巧，而每一次的表演都是对自己不断进步的肯定。

第四段：角色与情感（200字）。

京剧的演唱中，要塑造角色的个性和情感是至关重要的。每个剧目都有其独特的人物性格和情感体验，我需要通过深入研究剧本和角色的历史背景，理解和把握人物的内心世界。扮演角色的时候，我会不断思考人物的情感起伏和情感转折，用声音和形体表达人物的喜怒哀乐。演唱京剧不仅是技巧的展示，更是情感与人物的碰撞，这让我在演唱的过程中感受到京剧的无限魅力。

第五段：结尾（200字）。

演唱京剧是一种全身心的投入，同时也是对自我的挑战和提高。通过不断的学习和排练，我逐渐掌握了演唱京剧的技巧和经验，体会到了这门艺术的无穷魅力。演唱京剧不仅是一种传承和发扬文化的方式，更是一种身心培养和磨砺的机会。京剧艺术的独特魅力和无穷韵味让我深深着迷，我将继续努力，不忘初心，不断提升自己，为京剧这门精湛的艺术贡献出自己的力量。

总结：

学习和演唱京剧是一段艰辛而充实的旅程，通过学习和实践，我逐渐体会到了京剧的多重魅力。演唱京剧不仅要掌握声腔和功夫，还需要用形体和表演技巧完美呈现角色的个性和情感。演唱京剧不仅是一种技巧的展示，更是情感与角色的碰撞。我将继续努力学习，不断提升自己，为京剧这门精湛的艺术贡献出自己的力量。

演唱京剧心得体会简短篇十一

京剧是中国传统戏曲的代表，这几年来在国内外都备受关注和喜爱。作为一个中国人，我近期有幸观赏了一场京剧演出，并从中受益匪浅。在观看京剧的过程中，我不仅从演员们精湛的表演技巧中获得了艺术的享受，还对京剧的戏曲艺术特点和中国传统文化有了更深入的了解。以下将就我的观剧体会进行分享。

首先，京剧的表演艺术给我留下了深刻的印象。京剧的表演具有非常高的技巧性。演员们通过声音、动作、表情等多种艺术手段来诠释角色，将故事情节表现得生动而细腻。他们的声线高亢激昂，表情丰富多变，动作矫健有力，给观众带来了极大的视觉和听觉享受。例如，在一场“梨园春·风雪山神庙”的演出中，演员们通过扭曲的身体和夸张的动作，将神秘和狂热的氛围完美地表达了出来，让观众有如身临其境的感觉。

其次，京剧的剧情扣人心弦，让我深陷其中。京剧的剧情通常选自中国历史或经典文学作品，内容深刻而丰富。演员们通过精心的编排，让故事情节紧凑而有张力。在观剧过程中，我被各种情感所牵动，如喜、怒、哀、乐等。尤其是京剧中角色的塑造，每个角色都有自己的性格特点和感情线索，他们的思想、语言和行动都显示了中国传统的价值观和人生哲学，让观众在感受戏曲艺术的同时，也感悟到了人生的深刻意义。

第三，京剧体现了中国传统文化的独特魅力。京剧的舞台布景、音乐、服装等都体现了中国古代文化的特点和魅力。舞台上的布景简约而不失庄重，色彩艳丽而不浮夸，配合演员的表演更能突出传统文化的美感。音乐则十分独特，融合了中国传统乐器和唱腔，营造了独特的氛围和情绪。而演员们身着传统的戏装，通过精心的合身剪裁和绣花，展现了中国传统服饰的独特魅力。京剧不仅仅是表演艺术，更是中国传统文化的瑰宝，通过观赏京剧，我不仅仅欣赏了戏曲艺术，也更深刻地认识到了中国传统文化的伟大魅力和传承的重要性。

另外，京剧所表达的情感也深深地触动了我的心灵。这些情感不仅仅是演员们的情感，也更是观众们共同的情感。在观剧过程中，我与演员们一起分享了他们所诠释的人物的悲欢离合，他们所表达的人性的喜怒哀乐也让我感同身受。尤其是当演员们在最高潮的部分高唱的时候，我感受到了巨大的冲击力，情感如潮水般涌动，这是其他艺术形式难以触及的。京剧在情感的表达上独具魅力，让观众不仅仅是被吸引，更是被感动。

最后，观京剧给我启示到了艺术的力量和中国传统文化的深远意义。艺术能够引起人们共鸣，能够触动人们的内心世界，能够传达情感并表达思想。京剧作为中国传统戏曲的代表，通过其独特的表演艺术和戏曲特点，让观众有了一种深深的参与感和共鸣感。同时，观看京剧也让我重新认识到了中国传统文化的价值和意义，中国传统文化是我们民族的瑰宝，是我们作为中国人的责任和使命去传承和弘扬的。

观京剧的心得体会，让我对京剧有了更深入的了解和认识。通过细腻而精湛的表演艺术，扣人心弦的剧情安排，独特魅力的传统文化展示以及感人的情感表达，京剧让观众在艺术中收获了很多。同时，观赏京剧也引发了我对艺术和传统文化的深思，我将以此为契机，更加深入地了解和传承中国传统文化，为传统艺术的繁荣做出自己的努力。

演唱京剧心得体会简短篇十二

京剧作为中国传统戏曲之一，自诞生以来就承载着无数人的艺术梦想和情感追求。我也是其中之一，年幼时对京剧的美丽服装和精湛表演产生了浓厚的兴趣。近年，我有幸通过参与学校的京剧社团，深入了解了京剧的内容和艺术特点，并在观看和表演中获得了些许心得体会。

首先，京剧的妆容和服饰令我印象深刻。粉底儿白如雪，红唇上描如樱，一双凤眼修长动人，拐角绣鞋踏莲心。这是咱们京剧的妆容，顾名思义，红得发紫，就好像整个脸都被染上了怪异的色彩。穿上京剧戏服，天马行空犹如仙君降临，每一套戏服都色彩鲜明，富有独特的特色和设计。京剧妆容和服饰的丰富多彩，不仅是舞台上的装点，更是凸显演员角色的性格特点。

其次，京剧表演的程式化是独特的。京剧是较为严谨规范的戏曲之一，它的舞台表演和唱腔形式有一定的规定和程式。例如，表演时的舞台要求有适当的前进步伐、身段动作与音乐的呼应。在京剧表演中，“正”与“侧”的规范区别极为明确，角色在舞台上的走位以及眼神的转动都有着明确的标准。京剧表演的程式化不仅要求演员对于京剧形式的熟练掌握，也需要演员深入角色，把握人物心情和情感变化。

再次，京剧表演中的唱腔极具特色。京剧唱腔有高低升降的声腔，兼有长短吟唱、软硬相辅。北京腔拥有出众的咬字技巧，使得唱腔更显生动。京剧表演的唱腔融汇了曲艺、说唱和音乐等元素，极富变化和魅力。京剧中的唱腔和音乐表达了人物的内心感受，是表演优美形象的重要手段。通过学唱京剧的唱腔，我们加深了对于京剧音乐之美的理解和感受。

最后，京剧让我深刻体会到了戏曲艺术丰富的文化内涵。京剧以中国传统文化为基础，以历史典故为题材，通过表演展现了中国的传统价值观和智慧。例如《红色娘子军》中的女主角孟姜女，她不仅是一个忠烈的代表，更是一个勇敢坚强的女性形象。京剧中的情节与意境结合紧密，历史与现实相交融，使得观众在欣赏京剧的同时能够品味到中国传统文化的博大精深。

综上所述，京剧因其独特的艺术魅力和文化内涵，吸引着越来越多的人关注和热爱。通过参与京剧社团的活动，我更加深入地了解了京剧的内容和艺术特点，并通过观看和表演获得了一些心得体会。京剧的妆容和服饰给我留下了深刻的印象；程式化的表演形式使我深感京剧的规范性与严谨性；京剧独特的唱腔让我陶醉其中；而京剧丰富的文化内涵也使我对中国传统文化有了更深入的感悟。总的来说，学习和了解京剧给我带来了丰富多彩的艺术体验，也让我感悟到中国传统文化的博大精深和生生不息的魅力。

演唱京剧心得体会简短篇十三

京剧是中国传统文化的代表之一，作为一名文化课代表，我始终认为京剧对于我们的历史和传统文化方面有着非常重要的意义。在我接受京剧课程的过程中，我收获了很多无以伦比的体验和体会。

一、初次接触京剧的惊艳之感。

刚接触京剧的时候，我被那高昂的唱腔，夸张的肢体动作以及延绵不断的演唱感动了，觉得这种艺术形式完全可以和惊险刺激的电影相媲美。在学习京剧之前，我从未想过自己会被这种亲切且独特的声音和现代舞蹈所吸引，而现在我对京剧的热爱已经深深烙印在心中。

二、翻译出以外的文化体验。

学习京剧不仅允许我认识更多传统文化和历史，也深刻地领悟到了西方文化与中国文化差异的体验。京剧不仅仅是在几节舞蹈和音乐上进行的表演，更是包含了特定的所谓“戏剧语言”，这需要从中文方面的语言发音，到肢体动作的熟练掌握等等。因此，学习京剧对我而言意味着需要根据语言语调、情感和动作，与中文和中国传统文化背景进行有效、直接、实质性的对话。

三、掌握新技能的兴奋。

学习京剧需要耐心、勤奋和定力。而当我掌握了一个新的唱腔或舞蹈步骤时，那种成就感和兴奋是难以言表的。这种钻研、练习、选曲的过程中，其中几起失败或不完美，也增加了我对这种艺术形式的尊重。同时，也给了我修炼内心、追求卓越的感触和动力。

四、认识更多志趣相投的朋友。

在学习京剧的过程中，我和许多志同道合的志愿者、传统文化爱好者以及艺术青年成为了好朋友。京剧通过艺术和技巧的培养，也让我们之间共同探讨和享受这种艺术的过程。无论是空余时间的集中分配，还是特定唱腔或不同舞蹈形式的讨论，每次我们见面都让我充满了力量。

五、热爱京剧的改善生活品质。

最后，我意识到通过学习京剧，我能够感知及领悟到不同的人生观和价值观。京剧也增加了我对人类的同情，参与社会福利与文化弘扬的责任和义务。因此，通过学习京剧的这段时间，我已不仅仅是单方面地创造和享受艺术，同时也能从人们和独特的文化中获得更多的智慧和力量，成为人生的一个更好的奉献者。