世间有味范文(优质10篇)

有时候，我们会面对许多不确定的情况和困难。在撰写总结时，可以采用时间顺序、因果关系、问题解决等方式进行组织和表达。总结范文中展示了不同领域和行业的总结方式，希望对你有所帮助。

世间有味篇一

《世间有她》是一部非常真实的纪实类电影，讲述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武汉，香港，三位女性的经历，以女性的视角讲述了每一位女性与她心里牵挂的那个人一起在恐慌，不安中度过的日子。新冠肺炎窒息一般的气息笼罩在那一年初每一个人的心中。即使在那样的气息下，爱，依然在坚冰中破土而出，无惧未知带来的恐惧，心中牵挂的人更成为了电影里每一位女性主角的精神支柱，支撑着每一位主角即使再艰难也要努力走下去。电影歌颂在面对新冠病毒的挑战时人与人之间那最纯朴，最真挚的情感，如何成为我们的盾牌，如何成为我们坚持下来的力量。

电影在侧面展示了新冠疫情背景下女性的困境与所做出的努力，要照顾自己，照顾家人，照顾整个家庭。

看电影的我站在新冠三年的时间节点上回望新冠元年，使得我更加深刻的体会到，有些话，有些事，错过了，就是永远错过了。我们无法预知明天，想去爱，想去表达，就现在，等不起了。

我希望多一点这样的电影，我们是时代的砂砾，是值得被记录的，我们不是可以随随便便一笔带过的人物。我想起了b站up主@天真的和伤感的小说家在视频中讲的那句话：“时代更迭的大浪退去，在被洗刷过的海岸上，我们只能从一条被晒干的鱼身上得知，这块泥潭里曾经有这样的生命挣扎过。他们狰狞扭曲的最后的样子，变成风干的标本，而标本是不会说话的，没血也没肉。他们的形象最终在历史里，被统一成一场运动，被统一成一个阶级，被统一成一类思想，被统一成一股力量，被统一成一个事件，被统一成一句口号，被统一成一种声音，被统一成一样的命运。这些被统一的我们已然在历史中看到，而那些被过滤掉的不足以记录下来的，作为个体的不自知的，不被接纳的，他们最终在小说里得以秘密地呈现。他们并不汹涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，缓慢又哀伤。”

我想，大家都是活生生的人，每一个人的故事构成了这个时代整体的记忆，不应该被刻意丢弃和遗忘。

世间有味篇二

拼盘电影《七人乐队》唱罢，《世间有她》登场。前者可以理解为一帮香港电影老炮的“玩票”，票房并不重要，重要的是一帮港人情怀依旧。后者因为紧扣当下，场外“包袱”是必然的，注定不是可以轻松的命题。

物理上有种叫小孔成像的现象，用一个带小孔的挡板挡在物体和墙之间，墙上会形成该物体的倒立影像。两千多年前墨家的《墨经》记录：“景到（通倒），在午有端，与景长。说在端。”这恐怕是我们最早的小孔成像实验了。《世间有她》是影像语言对当下生活的.一次小孔成像实验，影片中的生活都是当下生活的日常，通过突发“疫情”这个小孔折射，映照出三段不同视角的情感。

第一段是婆媳关系的倒影。媳妇不理解婆婆没有自我的活法，而婆婆视媳妇如空气，这种婆媳关系在日常节奏中往往是拉锯战，要么愈演愈烈土崩瓦解，要么冷战到底谁也不搭理谁，稍微中庸的会在若即若离的关系中寻找相对平衡，直到一方熬死方休。片中突如其来的疫情打乱了这对婆媳缓慢的行进节奏，将两个日常水火不容的女人封印在一个屋檐下，面对生死，她们从相互埋怨到相依互救，只用了短短一轮病毒传播的周期。在突发疫情灾难的小孔面前，过往的一地鸡毛瞬间坍缩成一个奇点，然后映射出截然相反的情感图景。

第二段是小别恋人的你侬我侬。小鹿和昭华相恋四年依旧初恋般地黏腻，一个春节的小别便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手机视频上。如果没有疫情，这样的情感关系，更像是两个独立灵魂给彼此上的双向枷锁，日以继夜地监控着对方。然而因为突发灾难的小孔，这段黏腻倒映出恋人之间你若不离我必生死相依的情愫，黏腻也就变成了吃瓜群众的羡慕。年轻人的爱情，仿佛就该这般简单而又热切，平凡而又如胶似漆，无时无刻不堵在彼此的镜头里，把对方的生活塞得满满当当。遗憾的是，离别前晾晒的衣服都还没来得及阴干，恋人的小别却成了永诀。

第三段是婚姻中的痛痒难当。片中借妻子之口，点明二胎超纲是压力和症结所在，其实未必。丈夫虽然没明说，但他男主外女主内的家庭规划了然，他努力工作赚钱，买楼雇菲佣，依旧没能阻止妻子出门工作，而且还是跟他一样忙碌的媒体工作。片中有一段大篇幅的吵架戏，看似啰嗦细碎，甚至左右言他，其实言语间保持克制，表明他们虽互相抱怨，但都谨小慎微地绕开离婚的悬崖。这对夫妻的问题，说白了是婚姻中的角色转换问题——妻子也有自己的自我价值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退让和理解才能维系。灾难的小孔在这段故事中重点不在于倒影成像，而在于生活变得越发艰难时，人们更需要彼此温暖相依。

三段故事都有其所长，又都不尽完美。第一段故事由李少红操刀，孔距较远，倒影强制缩小，很多令人纠结的问题也就视而不见了，恩怨来得莫名，去得火急。好在周迅和许娣的实力碰撞非常带感，尤其周迅一口气上不来的窒息感，令人瞬间附体。遗憾的是客车里那场关于妈宝男的辩护词，似乎不是时候，略显突兀，不如直接一把辛酸泪带过利落。张艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，冯德伦和郑秀文拿出了香港中生代的实力担当，他们爆发时并不歇斯底里，台词背后的小心思功课做足。这个段落困境中不失温情，比如菲佣的几个细节，如寒冬里的三春暖。个人最喜欢陈冲操刀的第二段，爱情中无足挂齿的日常，被易烊千玺和黄米依演绎得令人羡慕。黄米依演得已经很好了，她的问题在于出场就是一副不祥的状态，也许还可以拿出更有弹性的诠释。

三段故事不约而同借女性视角提出情感问题，只是由于情感阶段和家庭组成的不同，问题和走向也不尽相同。同样是生儿育女阶段的家庭生活，第一段故事因为屋檐下多一个婆婆而主打婆媳关系，第三段没有公公婆婆的困扰，问题来自夫妻本身。电影既然提出了问题，那似乎就有解答的使命，对此，几位导演的“答案”各不相同。李少红直接选择婆媳和解，张艾嘉则选择开放结局，而陈冲选择悲情收尾。面对突发灾难，聚散离合往往非个人意志所能左右，尽人事还要知天命，我们不指望一部电影能给我们多少启发或答案，可以明确的是，如果日常不懂珍惜，在突发灾难面前，往往没有佛脚给你机会。珍重眼前人，珍惜每一天，才是永恒的答案。

世间有味篇三

近日，电影《世间有她》上映，讲述了发生在北京、武汉、香港的三段故事，呈现普通家庭在困境中寻找爱与希望的故事。

“希望通过讲述人与人互相理解、携手克服困难的故事，让大家重新审视与家人之间的关系。面对困难，家人一直是我们的坚实后盾。”影片导演之一李少红做客人民网“文艺星开讲”，分享影片拍摄幕后感悟。

李少红执导的单元，沈玥(周迅饰)与婆婆李菊(许娣饰)在疫情期间相继被感染，沈玥的丈夫被迫带着儿子住到别处，婆媳之间的矛盾也随之升级。最终，她们在争执中渐渐走向理解，也意识到在家庭中女性首先要重视和照顾好自己。

李少红表示，故事的`构思来源于自己和周围朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十几年，无论是我们在生活中的小摩擦，还是一些情感表达，实际上都是因为爱。那些鸡毛蒜皮的小事，因为和爱与被爱相关而被放大。但我们爱的心情是一样的，只是有时候爱的方式不同。”

影片通过婆媳关系的视角来洞察家庭观念。在李少红看来，家庭中的婆媳是互相映照的“镜像”关系，她们看见彼此的同时，又重新了解自己。电影中，总是把一颗心拴在儿子和孙子身上的婆婆，通过儿媳意识到“自我”的存在。也正是因为共同携手面对困境，两人才意识到了亲情和家人的重要性，不再因为生活习惯的不同、思维方式的区别而“上纲上线”，她们用宽容之心来体谅彼此，与自己和解。

“社会最小的单位是家庭，尤其在中国，中国女性用智慧和力量支撑着家庭，她们是凝结亲情、夫妻感情和儿女感情的轴心，她们需要很强大的内心世界。要先自爱、自强，才有力量去关怀家人。”李少红表示，电影以“她”视角关照现实生活，希望观众多关心、关注身边的亲人，尤其是每一个“她”。

世间有味篇四

如今是一个女性社会角色发生着巨大变革的时代。现代的女性，拥有了比以往任何时代都多的发展自己的机会，但我们既不能复制男性，又无法沿袭母亲祖母的.经验。该成为怎样的女性，我们缺少范本。

最近看了《世间有她》影片中通过女性视角，讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事，体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着。当突如其来的变故横亘面前，当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹，每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度。

这也让老康想起了最近看的这本《不被定义的女性》，这也是一本送给女性的内在觉醒之书，带你抛开患得患失，体验人生不同可能。本书从心理学的角度，诠释了集体潜意识对女性的影响，从女性心理困惑、自己、爱与关系、工作事业、疗愈五个维度出发，陪伴我们慢慢告别那些限制人生可能性的规则，走出既定的人生脚本，战胜前进过程中内心的恐惧和冲突，拥有向生命深处发展的自由和活出自我的勇气。

世间有味篇五

第一篇章聚焦婆媳关系。许娣饰演的婆婆中年丧偶，一辈子都把心血倾注在儿子身上。周迅饰演的沈玥，本就与婆婆关系不甚融洽，后因两个人都感染了新冠肺炎，使得婆媳关系更加雪上加霜。

周迅在这一片段中的哭戏感染力十足。“您到底为谁而活？”这句话，不仅是问为儿子一辈子丧失自我的婆婆，也是在追问千千万万的女性，这也是本篇章的点题台词。篇章结尾，婆婆道歉，儿媳妇也理解了婆婆，不同代际的女性达成了和解。

陈冲执导的第二部分，色彩的运用与故事的起承转折相得益彰，将一对异地情侣的万般无奈刻画得淋漓尽致。小鹿与昭华的感情，带着青年人的热烈与朝气，虽然异地，相思不减。无法陪伴彼此的每一天，只能通过语音与视频慰藉思念。通过手机建立连接的时候，他们彼此的世界才是彩色的，没有伴侣陪伴的其他时间，生活仿佛都失去了色彩。

这一对情侣最终的结局让人惋惜，但在男友生病时，小鹿不顾一切也要奔向他所在的城市，那份对爱情的一往无前也让人艳羡。男友去世后，小鹿在痛苦中回忆过去的美好。她最终领悟到，只要爱人还在心中，就不算是离开，于是她选择带着两个人的回忆活下去。

两人在家中吵架的那场戏，可谓毫不留情。妻子指责丈夫对家庭缺少关心，丈夫指责妻子放不下工作，婚姻的破碎与一地鸡毛，就这样赤裸呈现。现实生活就是这样扎心，但是，爱并不曾消逝。当孩子生病时，这对夫妻互相扶持，拥抱、和解，再次出发。从前的照片，过往的陪伴，相爱的印记，这些细碎的美好，就像困难时刻慰藉人心的火种。在看到丈夫的改变后，梁静思释怀了。他们重拾初心，找回了彼此的爱。

电影由三位导演创作，观看时会有种割裂感。虽然卡司阵容强大，剧本与故事却有些单薄，算是交出了及格卷，距离令人满意还有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了与大众的距离。三个篇章都没有选择宏大视角叙事，而是透过细碎的小事还原日常生活，引发我们对于爱与生活的思考。影片带我们直面真实的女性困境，也挖掘出生活中的那些爱的瞬间，美好的画面也触动着观众内心温暖的弦。

普通你我，普通生活，因为彼此的守望与相助、理解与关怀，而多了对抗与突围的勇气。

世间有味篇六

一部很正能量的电影，在疫情当下这个时代可以一看。三位知名女性导演拍出来的片子确实从情感上更加细腻，更加感人。三段式的故事从三个不同的角度诠释了身边有你是真的好。强大的演员阵容，接地气的精彩表演也算是交上了一张不错的答卷。推荐给喜欢情感向影片的观众走进影院去欣赏这部电影。个人最喜欢陈冲老师这一段，黑白的画风，征服了我。

世间有味篇七

《世间有她》身边有你，感谢小浪新浪观影团让我在中秋佳节到来之际来观看这部温暖的电影，同三个家庭的悲欢离合，想到了自己的生活。一部电影，用三个家庭在疫情之下发生的故事，浓缩了在当下在疫情期间世间百态，在生死面前才明白，人生所求不过是世间有她，所以身边有你，此前的矛盾种种皆不过庸人自扰之，是自己困住了自己一叶障目，惜取眼前人才是最重要的。

世间有味篇八

易烊千玺的《世间有她》把每个“她”的故事展现在我们面前。其中既有中国式家庭的日常羁绊，也有普通人共同经历的矛盾冲突；电影中可以找到每个人生活的缩影与情感难题：挣扎在家庭与事业间的中年夫妻，相处一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深爱却受困于距离的异地情侣，忙于搬砖就不能抱娃的父母。每个故事的主角都在用爱和坚韧抵御生活中突如其来的磨难。

她们曾崩溃失控，但也会努力相互支撑走过阴霾。生活中有很多挫折磨难，但当你经过挣扎努力捱过这些艰苦的日子，你会发现自己比想象中更坚强。让你感受什么是人间疾苦！

世间有味篇九

以女性的视角展开叙事，影片分为武汉、北京、香港三个故事单位，分别讲述了三位身处不同阶段的女性，在疫情背景下面对困境的挑战，婆媳矛盾，情侣恋爱不被父母认可，家庭和事业矛盾，这三个故事看似独立却又被联系在一起，整个串联起来刚好是一个女人的人生肖像，“她”既是故事的主人公，又是世间千千万万个我们，愿我们都能在这个时代，活出自我，活的开心！

世间有味篇十

《世间有她》通过疫情下的三段故事，展示家人间的亲情和爱情、阐释了作为家人间的理解、包容和宽恕！第一段故事里，再一次为迅哥(周迅)的演技点赞！演示人在高烧和呼吸困难下的痛苦表情很到位，代入感很强！

第一个泪点出现在迅哥和婆婆将男主和儿子推出家门的情节：“你为你儿子，我为我儿子！”母爱太伟大了，但同时反衬出婆婆对儿媳的刻薄！随着故事的发展。

第二次泪点也出现了，出门在外的儿女，永远只会报喜不报忧，明明生命危在旦夕，女主还是说一切都好！婆婆深受感动，道出了婆婆患上了心理疾病，最终婆媳和解，闯过了疫情，从死神手中逃脱！

第二段故事，讲的是小鹿和男友间的故事，爱情的力量是伟大的！可以让人奋不顾身，在最危险的时候，想着对方！迅哥那句，小鹿怎样去面对这份失去感情呀？真的很揪心，现实世界里，遇到这样的恋人真的不容易，彼此守护，相互奔赴的爱情总是那么令人羡慕！而这份爱情确因为天灾人祸(疫情)失去了，今后的日子怎么过呀？生离死别，人间疾苦，都是我们要面对的，不敢想象我们是怎样一件一件的去面对的！

第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社会中流砥柱，都是工作狂，都是记者。因为沟通不善，导致行走在离婚的边缘，因为父亲带孩子出去玩，导致儿子的感冒，全家人紧张得不行，父母因此大吵一架，说出了心里压抑已久的话，两人及时反思自己的行为，最终在一场浪漫的婚礼现场和解，我感觉这是为他们两个办的婚礼！

通过这部电影，让我更加坚信，疫情无情人有情！我们要做好防疫工作，不可马虎大意，人只有活着，才有人权，才有机会去享受这美好的亲情和爱情！

生活中或许有这样、那样的不如意。但我们要及时的去反思自己，学着换位思考，去尊重别人的行为习惯和生活。家人间多一些理解和包容，出现问题，要及时沟通，有心理疾病了，不要炜疾忌医，要及时医治！

愿世间不再有疫情，愿国泰民安！愿家庭和睦！愿……。